文化类综艺节目满意度高 凭借什么要素吸引观众

　　近两年，中央电视总台的文化类综艺节目《国家宝藏》可谓亮点突出。每集以一个博物馆为主题，展示3件文物，每件文物绑定一位与之气质相符的嘉宾，或娓娓道来文物的历史，或扮演成古人演绎国宝故事，串起了国宝的前世。许多观众表示，在《国家宝藏》中看到了文化自信。

　　据近期发布的《中国文化综艺》显示，在关于“文化综艺节目的什么要素最吸引你”的调查里，“内涵/价值导向”成为受访者的首选，选择“节目创新性”的比例也接近六成。还显示，相比娱乐综艺，观众对本土原创的文化类综艺节目满意度更高。不少业内人士认为，文化类综艺迎来了最好的时代。

　　2016年的《中国诗词大会》，推动了国内文化类综艺节目的热潮。借着“小成本、正能量、大情怀”“台网同标”等利好政策，文化类综艺节目在2017年出现了井喷，社会影响力不断增强。

　　据统计，2017年约有50档文化类综艺节目，2018年突破了70档。《一本好书》《见字如面》《朗读者》《上新了·故宫》等相继涌现，实现了从重数量到重质量、从“高冷”向“亲民”的发展。

　　当不少人将文博、古诗词等作为文化类综艺的标签时，《上新了·故宫》总导演毛嘉却表示，综艺节目关涉生活方式、美学规律和文化底蕴，因此，文化类综艺也应该涵盖更广泛的内容和更多样的形式。

　　当下，“文化+旅游”催生了《魅力中国城》等聚焦城市发展、挖掘城市内涵的节目，甘肃庆阳的“剪纸”和“千岁香包”、云南德宏的葫芦丝、广西崇左的花山岩石等都在节目中得以展示；“文化+科技”缔造了《加油！向未来》《机智过人》等科技类综艺节目，高冷枯燥的科学知识也具有了趣味性和人文气息……

　　《见字如面》《一本好书》总导演关正文认为，在日益扩大的市场中，文化类综艺的崛起是人们向着传统文化、需求的必然回归。

　　在中央电视总台央视综艺频道总监、大型节目中心主任郎昆看来，要想在电视创意中冲出重围，综艺节目除了提供茶余饭后的娱乐消遣功能，更要为观众带去正能量和满足感。

　　每当谈起文化类综艺，不少人往往认为只有文化水平较高、年纪较长的人才会关注。但近年来，“90后”“95后”观众日益成为文化类综艺节目的主要观众。“年轻人同样非常喜欢有质感的东西。”《国家宝藏》制片人、总导演于蕾说。

　　面对年轻受众，如何吸引、留住他们，是文化类综艺节目面临的重要命题。在娱乐化泛滥的时代，需要创作者在严谨之余，寻找生动有趣的表达方式，而不是板起面孔。

　　“喜闻乐见不只是这个时代才有的需求，也不是这批年轻人独有的消费需求。某种意义上，所谓节目就是对优质资源的视频化翻译转换。”关正文认为，文化类综艺节目并不是站在娱乐节目的，而是需要举重若轻，找到新的表达方式，“对创作者而言，文化类综艺节目的输出需要寻找一个大众可以接受的方式，把‘硬知识’软化，确保节目的文化表达流畅而轻快。”

　　但是，文化类综艺节目也有其和运营上的烦恼。不少从业者指出，虽然文化类综艺广受关注，但在经济效益方面还无法跟《奔跑吧兄弟》等娱乐类综艺相比拼，依然会被定位为小众节目的质疑，这需要一个必经的市场确认过程才能突破。

　　关正文还记得，3年前《见字如面》刚启动时，“等广告销售都等烦了，没法跟广告商进行有效沟通”。然而，两季《见字如面》全网播放总量突破12亿，并凭借第三季的了“综艺节目难有三季”的魔咒。“只要你有足够的真诚和努力，创新就能具有影响力，就会有市场价值。”关正文说，“这个行业有自身的特殊性，选择做文化，更大的成就感是享受，而不是一味扮演经济英雄的角色。文化类综艺节目确实，但只要稳步提升质量，生命周期会比浅娱乐要长。”

　　文艺作品、文化产品既是对社会现实的反映，也会对社会发展产生一定的影响。文化类综艺节目的热播，也对当下的社会文化建设产生了积极的推动作用。

　　几年前，为了让更多人接触书、多读书，关正文发起了文化类综艺节目《一本好书》。节目被他形容为大众阅读的“试衣间”，以视觉的方式激发观众思考和阅读的兴趣。《一本好书》收官时，在腾讯视频的播放量将近4.75亿，在微博主线本书中，不少在网店和线下书店的销售排名都有明显提升。

　　与此同时，《国家宝藏》的也助推了国内的文博热。故宫博物院原院长单霁翔说：“一年前，故宫决定与《国家宝藏》合作时，应邀的博物馆很多都打来电话询问，说故宫参加他们才参加。而在第二季筹备阶段，反倒有不少没被邀请的博物馆打来电话，追问什么时候能上。”国家文物局博物馆与社会文物司司长罗静说：“《国家宝藏》连接了电视综艺、博物馆和，它为博物馆开创了藏品阐释与展示的新方法，吸引了新观众，更增强了博物馆之间的联系和交流。”

　　虽然文化类综艺节目已经聚集了大批粉丝，但随着社会关注度的增加，不少跟风模仿、同质化严重的节目也相继出现。对此郎昆认为，综艺节目要寻求良性发展，最关键的就是要强化自主创新，打造中国特色的原创节目。

　　除了内容形式上的创新，渠道和方式的创新也很重要。郎昆谈道，《国家宝藏》是一个在电视端制作的节目，但却在互联网、新端了点击量，观众、网友通过弹幕、视频短片等进行二次创作和，给节目带来了更高的关注度和话题效应。

　　关正文认为，文化类综艺节目正处于文化产业的风口，但风口就意味着有起有落，“创新和创作是文化产品的翅膀，只有始终抱着、谨慎的态度，才能真正获得观众的喜爱，实现长足的发展。”（本报记者 ）

　　“文化+”节目模式将成电视综艺节目新热点,近些年，综艺节目一走来，经历了相亲、真人秀、知识问答、选秀等多个内容形式。向未来》《机智过人》等科技类综艺节目，让高冷枯燥的科学知识也具有了趣味性和人文气息……在唐琳看来：“《魅力中国城》也是‘文化+产业’发展的延伸，节目中涉及的不光是旅游产业，还有人工智能、互联网产业等，对打造新的城市形象、城市品牌有着至关重要的作用。

　　作为一种娱乐性的节目形式，综艺力强，辐射面广，一直以独特的方式影响着人们的生活。

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　　文化类综艺节目满意度高 凭借什么要素吸引观众？,近两年，中央电视总台的文化类综艺节目《国家宝藏》可谓亮点突出。几年前，为了让更多人接触书、多读书，关正文发起了文化类综艺节目《一本好书》。”虽然文化类综艺节目已经聚集了大批粉丝，但随着社会关注度的增加，不少跟风模仿、同质化严重的节目也相继出现。