《分手大师》恶心？导演俞白眉：古希腊就有闹剧

“逗比男神”邓超、喜欢自黑的杨幂与喜剧导演俞白眉一拍即合

戏剧出身的俞白眉普及“夸张”其实是源自古希腊的戏剧手法，他也承认《分手大师》有很多瑕疵

邓超和俞白眉的愿望非常淳朴，就是让缺乏笑的中国人变得爱笑

腾讯娱乐讯（文/付超 视频/张超）《分手大师》注定是一部表面狂欢内里寂寞的喜剧，它的表演方式和喜剧桥段如此接地气，但创作之核又能上溯到古希腊喜剧和英国戏剧表演艺术，两边都跑了极端，加上国内此前并没有此类作品，所以它的喜感天生带有股莫名悲壮的“先驱”范儿。

所幸，俞白眉自己的心态很健康。他不急于靠一部电影就撬动国人数十年的观影习惯，和看喜剧的习惯性套路。他更愿意去当一条评论音轨，聊聊喜剧背后的创作理论，片子创作时的困难，甚至检讨自己和邓超的操作失误。

这样的心态，让记者本以为会是一场“解释”或“辩驳”的访谈，变成了一场“阐释”和“剖析”的对谈。没有“票房”、“市场”这些虚头巴脑的东西，“导演”俞白眉，只想跟你谈一谈他的喜剧创作。

邓超能演10种得勒住，杨幂(微博)(微信号：miniyangmi)爱开玩笑能吓死你

“娱己才能娱人，做喜剧的人总要骨子里有种游戏精神。”

腾讯娱乐：什么时候开始有了把话剧改编成电影的想法？

俞白眉：大概一年半以前吧，光线的老总找到邓超，邓超带着他一起来见我，说一起要做一个这样的喜剧。大伙儿一拍即合，第一次见面就把这事儿定了。

腾讯娱乐：筹拍到现在影片上映，之间有遇到困难吗？

俞白眉：大家都很支持我们。剧本最早写出来，大家其实很奇怪，不理解，因为从剧本层面看，它和过去的喜剧不一样，不是那种现实主义基础上强烈故事性的喜剧，《分手大师》是个强烈表演形态的喜剧，是个全新的东西。但光线老总们对这事儿很配合，完全没有干预我们的创作，写成什么样就拍成什么样，极其顺利。

腾讯娱乐：《分手大师》是你和邓超联合导演的，你俩在片场如何分工？

俞白眉：一般来说他是油门我是刹车（笑）。他是个天才喜剧演员，每场戏都有5种、8种、10种表演方法，经常他已经演过5种了，其中2种我觉得特别有意思，是观众没见过的，他还想再来1种，那个时候我就必须要制止他，我说你看我们还要去下一个景转场，不能再这么搞了，所以他永远是踩油门的，我是帮他踩刹车的。

艺术上我们俩大部分时候很默契，比如说做音乐的人拿过来五段音乐，先拿给他听，他对每一段提出想法和要求，再拿给我听，我提的意见完全一样，做音乐的人也吓傻了，说你们俩能默契成这样，很不可思议。做服装的也是，说你们俩绝对是双胞胎。所以我们分歧一直特别小，通常关于全局的那些段落，他最后会相信我，关于现场的，一般他说了算。

腾讯娱乐：这样的创作，现场会有很多即兴发挥的东西吧？

俞白眉：其实是没有的，我们只有很小量的即兴的动作类部分是即兴的，比如唐大师大雨中上车那场戏，一个人在雨中跪下、他跳进车里，这些是大家群策群力现场加的，但是关于台词和剧情部分完全没有，这是我写过最忠实原著的表演。

腾讯娱乐：你跟邓超关系很好，默契十足，那杨幂作为第一女主角加入，融入到你们这种默契里花了多长时间呢？

俞白眉：零秒（笑）。她来之前我有点紧张，因为没有合作过。后来发现她生活中就是个普通的北京姑娘，还是个极其会开玩笑的人。她喜欢开玩笑的那个地步，有时候让我和邓超都不适应，任何一句话，她都试图开玩笑，别人开玩笑，她都要接回去。她是真的生活中有幽默感，然后有自嘲精神，这个一合作就很惊讶，我想这也是为什么她看到剧本第一时间就说，我就是叶小春，你们不要找别人了。

腾讯娱乐：这么欢乐，片场会不会经常收不住笑场？

俞白眉：经常有。录音师每天都很愤怒，因为周围人老在笑，录音师就老说，这条演再好也不能用，摄影师有时候也在抖，笑的。有时候我没喊停，他们各种剧本之外的机灵就出来了，一直在演，有时候能再演个五分钟。我觉得大家特别好，喜剧是什么？首先得娱乐自己才能娱乐他人，做喜剧的人总要骨子里有种游戏精神。

《分手大师》是纯正的古典喜剧，“夸张”不是一个贬义词

“当年莎士比亚、莫里哀、果戈理的剧团戏都是这样演的。”

腾讯娱乐：电影里类似话剧报幕的画面效果，以及邓超夸张到有点像舞台剧的表演方法，都是设计好的是吗？

俞白眉：其实他的表演也不是舞台剧，因为我们现在找不到一个词儿来形容它，只好说他像舞台剧。有一天我接受《人民日报》的记者采访，他说你们这个算什么喜剧？我说其实我们不是一个新东西，是个老东西，算纯正的古典喜剧。

腾讯娱乐：就是默片时代卓别林那种？

俞白眉：甚至更早。比如古希腊喜剧，就是丰收了狂欢，或者祭祀，在谷仓里，那边谷子堆满了，这边人就开始了，是从闹剧发源的，有强烈的小丑分工，所有表演都很夸张。我们这个国家等于是一直接受一个前苏联文化传统，不管音乐还是文学，大家似乎都只见过现实主义，非现实主义好像就不好归类了。是吧？

我们说它像舞台剧，其实我个人认为，邓超仍然有很多走心的段落，它的整个幅度和舞台剧还是有很大区别的。我举例大家就明白了，比如金·凯瑞，包括大家都熟的周星驰、本·斯蒂勒、憨豆，其实都有类似的。你仔细看，这里面是个喜剧的世界，每个人都是严丝合缝的，按照这个世界的方式在走动，连群众演员都是，我们群众演员都是精心挑选过的，他们的面孔和现实保留了一点点关系，就像哈哈镜一样。

腾讯娱乐：就感觉很脸谱化那种。

俞白眉：对，每个人都漫画化了。这个表演当年莎士比亚、莫里哀、果戈理的剧团戏都是这样，其实它是喜剧的传统。我们苏联戏见多了，而且这个国家一直有这么个传统，大家说"夸张"似乎是个贬义词，其实它只是个艺术手法，没有词性。

腾讯娱乐：我看的时候觉得片子类似舞台剧的那种分幕感特别强，几乎就是一个场景一场戏这样子。

俞白眉：这个就是为了保留个人表演的极致化特征。另一个原因是因为我们原长是4个小时20分钟，故事比现在复杂了很多，我们要把它变成116分钟，就得大量删剪剧情，同时保留喜剧表演。有些地方说实话我是硬下手，那就这样吧，我也只能接受这个选择。

中国人太缺乏笑了，《分手大师》要感染不开玩笑的人

“我们做喜剧不指望得奖，要得也只能得终身成就奖。”

腾讯娱乐：片子出来再回头看，觉得哪些地方其实还可以提高？

俞白眉：罄竹难书，实在是太多了。我是一刀刀剪下来的，我们拍的太多，从四个半小时变成116分钟，故事性上肯定受到了一些损失，这个是我很遗憾的，但没有办法，你必须要做这个选择，就当是我们俩交的学费。

然后工艺方面我们还有很大的提升空间，我甚至认为我们俩剪完片子那一瞬间如果才开始拍就好了。因为肯定是这样，这部戏拍完的那一天，才是我俩有史以来作为导演经验值最高的那天。

腾讯娱乐：没办法，这就是个长经验的过程。

俞白眉：你不可能绕开这个过程，从工业角度我们要学习的实在是太多了，我们很希望自己下一个戏这方面能做得再好一些。

腾讯娱乐：感觉你和邓超都做好了心理准备，来抵御片子上映后一些不太好的评价。

俞白眉：我们对这个事情有一个比例的估计，按照舞台剧喜剧的比例来看，这个数字是5%。真正购票来看喜剧的观众，100个人里边95个人都是接受的，剩下5个人是谁呢？是不开玩笑的人。我们其实在生活里有时候也会碰到这样的人，一屋子都笑翻了，他说这有什么意思？

我们为什么拍喜剧？因为中国人太缺乏笑了，对剩下的这5%的人我们仍然希望多感染一下。笑总是一件美好的事情，和众人一起笑尤其愉快。我看到一些影评，说全场人都在笑，我也在笑，但是笑完了觉得好空虚。我很喜欢这样的影评，我认为这是对我们极大的褒奖，他毕竟承认了有两个小时的笑，但是很遗憾，他并不爱自己那两个小时的笑。

腾讯娱乐：深有同感。

俞白眉：你发现吗？总有人不爱自己的笑，说笑完就笑完了有什么意思？天啊，他连自己的笑都不爱！我特别爱自己的笑，我好喜欢谁把我逗笑，那一刻就是我最大的愉悦。我们做喜剧是很清楚的，做喜剧不指望得奖，要得奖也只能得终身成就奖。

腾讯娱乐：但可以在下一部戏里好好突破一下。

俞白眉：我们马上要筹拍一部风格近似的喜剧。首先是工业标准我们会进一步加强，这是我和邓超都比较遗憾的。这次我们时间极其仓促，我们是定完档期之后倒推，经常是把20多天的时间变成7天来做，这个没办法，是我们要符合商业规律的一个代价，必须服从这个规律。下一次我还希望和邓超不要一上来就拍四个半小时，那会让我们俩疯掉的，如果上来就把它拍成三个小时，再剪成两个小时，肯定比现在要强好多好多，这是我们的心里话。

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