内地言情小说为啥不火爆？
长期以来，内地言情小说市场一直是中国和韩国的天下。作家挟琼瑶、亦舒余威，像流水线一样一批批地制造最为时尚、最为流行的千面爱情，主导着内地读者的文化消费，丰富着他们日显多元的爱情方式、情趣和观念；韩国作家则借助影视产品的强势影响脱颖而出，不由分说地占据了内地小资的阅读空间，满足他们的浪漫情感口味。相比之下，内地言情小说作家在中国、韩国作家的双重夹击中左冲右突，却始终没有建立起自己的爱情工业流水线。
在内地，对人们产生影响的言情小说，应该是从以后引进琼瑶的书开始，并且之后很快形成了图书出版上言情小说这个品种。当时，内地有伤痕文学、反思文学等，如《被爱情遗忘的角落》、《沉重的翅膀》等。但这些作品里没有言情小说应具有的轻松情节，因此真正的言情小说没有在内地形成。如果要说内地真正的言情小说作家，海岩算是一个品牌，他的很多作品看似像警匪故事，但实质上都有言情做铺垫；王朔也算是屈指可数的一位，他在70年代末到80年代初写的《一半是火焰一半是海水》、《空中小姐》、《浮出海面》算是内地言情小说的扛鼎之作了。
自从以琼瑶为代表的言情小说在内地大获成功后，出现了很多内地版言情小说，但都是一些内地的写手，打着港台的旗号在写，内地真正的作家并不屑于此。后来许多作家的作品里出现了“”、“婚外恋”等内容，这些作品个性化很突出，但过多地展示了，并不是从共性的、人性的角度上去描写。因此内地言情小说的生产从来没有形成。
评论家王干认为，很多所谓言情小说，称为“小说”比较合适。让人忧虑的是，当下的爱情小说以作为小说的一个主要部分，致使我们内地的言情小说越来越少。这类作品出现的原因，是作者把感情和混为一体，“只有从这个误区里面走出来，我们内地才会有优美而干净的言情小说。”
评论家张颐武认为，中国的言情小说市场没有很好的成长起来，是因为中国小说类型没有成长好，言情文学和大众文学两者之间的区分不是很明确，言情小说市场也因此没有充分发育。如果拿内地的言情小说和其他国家或地区的言情小说作比较的话，其实没有好坏之分，只是因为内地文学受到言情文学观念的影响较大，运作上也不是很熟练，所以暂时还没有形成规模，并不是我们内地的作家缺少技巧和能力，缺少情感体验。（谢迪南）
感人应该算是言情小说里最大的特色了。故事中的男女主人公都是历经艰辛，要么是门不当户不对，遭到父母的强烈反对，经历父母“断绝关系”的，毅然冲破重重阻隔，爱情的承诺，走到了一起，让人对爱情里勇敢的男女主人公大加赞赏；要么是主人公中的其中一个受到病魔的袭击，爱情被设置了很多障碍，有的甚至最后要经历生离死别，这样的爱情往往让人唏嘘长叹，恨天下有情人不能终成眷属；要么是主人公的爱情发展得很好时突遭变故，有一个开小差，另一个苦苦等待，经过很多误会之后，冰释前嫌，重归于好，这样的作品让人爱又让人恨，让人笑又让人气……
言情小说中的女人，她们可以不美丽、不妖艳、不聪明、没有钱、没有权……但是她们绝对纯正、绝对善良、绝对别致。这或许就是对女人最低的要求，也是最高的要求。言情小说里很少出现风情万种的女主角，这样的女人一般只用来当来衬托女主角。女主角可以出自青楼，但是绝对冰清玉洁；女主角可以古精灵怪，疯疯癫癫，但是绝对善良可人；女主角可以泼辣，但是绝对真挚；女主角也可以冷若冰霜，但是绝对柔情似水……总之，有足以吸引男孩的魅力。
男主人公大多很帅气、有气质、有男人味，即使比较强悍，但也不失柔情良，有足以征服漂亮女孩的先件。他们有钱有，他们可以但是绝对有责任感，他们开始肯定是有很多情人的，这样可以显得一个男人很有经验，只是这个男人迟早要栽在一个毫无经验的小女子手里。
有了浪漫的故事情节和浪漫的爱情，花前月下的渲染是绝对少不了的。作品里大多数的爱情从邂逅开始，在花前月下或者在舒缓的音乐中定情。以《菊花香》为例，它就是无数个浪漫符号的大拼贴：闻到一个女子带着菊花香你就决定去爱她一生，定情和所有关键性的时刻，背景都是美丽无人的海边；反复穿插的新歌老歌可以倾诉，树干上镌刻着的爱人名字也让爱情和大树一样默默生长；在生命的最后时刻，两个人离群独居在废弃小学美妙的遗址上，白天能够踩着沙沙作响的银杏树叶子跳舞……所有这些浪漫的细节在一种世外桃源式的地方衬托下才更显完美。这种是培育浪漫情怀的温床。
写言情小说的作家一定要有很好的文字功底，不能通篇的脏字粗语；语言更要流畅不能晦涩，否则就会影响读者的阅读心情。
内地之所以没有出现很好的言情小说，语言粗糙是重要的原因。有的语言故作洒脱，有的语言不干净。言情小说语言必须优美，笔下的人物、笔下的要像主人公的爱情美得或忧伤得令人怦然心动；对作为主要读者的青少年，要给他们一种心灵的享受。格调：健康＋阳光
猴娃儿曾繁胜，其母与不明人形动物所生，身高两米，头小臂长，体势佝偻，表情诡异，半兽半人。想知道这一天下奇观是如何被报道的吗?
