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　　说到动漫，我们往往无法躲开日本这个国家，作为顶尖的动漫制作大国，日本动漫的精良不仅在于高水准的作画团队，其专业的音乐制作团队也让日本动漫的品质更上一层楼

　　说到动漫，我们往往无法躲开日本这个国家，作为顶尖的动漫制作大国，日本动漫的精良不仅在于高水准的作画团队，其专业的音乐制作团队也让日本动漫的品质更上一层楼。剧情、作画、音乐的全面，使日本动漫始终在世界上占据着动漫霸主的地位。

　　动漫作品中的片头、片尾曲、主题音乐、背景音乐、角色音乐等动漫影视，都属于动漫音乐，它们在推动剧情、情节转折、情感渲染等处起到了举足轻重的作用。动漫制作团队往往会根据动漫作品的风格特点，寻求合适的音乐团队为作品作曲。

　　对动漫音乐的重视以及日本动漫中对音乐的高需求，不断催生出日本动漫音乐的经典。宫崎骏作品《天空之城》中久石让的《天空之城》、《数码宝贝》中和田光司的《Butterfly》、《罪恶王冠》以及《AldnoahZero》中泽野弘之的核爆神曲和拔剑神曲、《凉宫春日的忧郁》中的《god knows》等，成为了无数动漫迷的回忆。动漫迷们在哼唱着音乐的同时，往往也难以忘记音乐所唤起的动漫画面及当时看动漫的内心情感，这也是动漫音乐的独特魅力所在。

　　日本动漫创造了经典的动漫音乐，动漫大获成功的同时，也成就了众多的日本音乐大师。我们提起宫崎骏，便会想到久石让；提到《数码宝贝》，便会想到和田光司；提到《星际牛仔》，便会想到菅野洋子。为动漫作品作曲的大师们的名字，也渐渐地成为了这些动漫的代名词，大师们在他们各自的风格领域，为日本动漫的辉煌贡献着自己的力量。

　　日本动漫《星际牛仔》早已在动漫迷心中占据了不可取代的地位。随着经典的爵士乐《Tank！》开场，画面进入到我们的亏钱猎人、星际牛仔Spike端着他的杰里科941式9mm，在西部荒野般残垣丛生、烟尘腾腾的落日下的屋顶，对牛仔骑士丹迪拔枪对峙。在菅野洋子《go go Cactus Man》、枪声和爆炸声中，我们看到了满满的战斗、生存和信念，两个男人的身躯在音乐声和落日余晖中无限拔高，在荒诞滑稽的现实中，他们贯彻着浪漫至死的男人的信念。

　　作为一部可以如史诗般恢弘悲恸，又可以如日常般细腻温馨的高水准动漫《星际牛仔》，它之所以能如此感染每一个观众，不仅在于渡边信一郎对于剧情、对话和作画近乎完美般的把控，菅野洋子令人难以置信的作曲对于作品的渲染也是至关重要。

　　影片充满对各种具有时代感的欧美影片和音乐的致敬，譬如电影《正午》、木偶剧《庞琦和朱迪》、鲍勃迪伦的《Knockin’ on heaen’s door》、披头士的《Carry that weight》。大量的致敬配合着菅野洋子所采用的爵士乐，使整部动漫充满爵士味道、情调满满。

　　菅野洋子的作曲偏欧美挂，这也和《星际牛仔》的西部公路片般的色彩基调不谋而合。她将爵士、朋克、重金属、乡村、民谣等各种音乐元素融入片中，表达了各种仅由画面无法传达的语言。《N.Y.Rush》带着强烈的波普风格，激昂前奏预示着激烈剧情的展开，各个主乐器的即兴独奏配合着主角的飞速打斗、战舰的爆炸让观众血脉喷张；《Wasteland》充满俄罗斯军乐风格的管铜乐曲，充满对在战争中被磨灭的生命和情感的缅怀和悲愤；《Call me call me》的音乐响起，分别的怅然与洒脱，在主角们为了掩饰情绪而狂吃鸡蛋的画面下被衬托得让人格外心碎。在整部《星际牛仔》动漫中，不论是在战斗场景、日常画面和情感描绘中，菅野洋子的作曲都起到了至关重要的作用。

　　菅野洋子说，渡边信一郎是她合作过最特殊的导演，他会为了配乐重新制作镜头。我们难以想象，抛弃了菅野洋子作曲的《星际牛仔》，将会丢失多少璀璨的光芒。顶尖的动漫，与顶尖的配乐绝对是相辅相成、并行不悖的。

　　在《星际牛仔》之后，渡边信一郎将他对音乐的近乎偏执继续保留到了他的下一部神作《混沌武士》中。《混沌武士》中采用了大量的Jazz hiphop，由Nujabes、Tsutchie、force of Nature、FatJon四人制作。也是这部作品，让广大中国的动漫迷们接触到了Jazz hiphop，《混沌武士》也由此成为许多人的Jazz hiphop启蒙导师。动漫中日本Jazz hiphop的殿堂级大师Nujabes的《just forget》、《Aruarian Dance》等音乐的醇厚爵士味道，使得人们深深记住了《混沌武士》这部动漫动漫在线网址，也记住了Nujabes这个名字。

　　除了菅野洋子和Nujabes，久石让是在国内大家最耳熟能详的一位。久石让作为北野武和宫崎骏的御用作曲师，他的音乐风格轻柔委婉，循序渐进的旋律能带给人极大的想象空间，音乐的情感表现力也在众多作曲人中独树一帜，这也是他深受北野武和宫崎骏信赖的原因。

　　宫崎骏几乎所有的动画电影都由久石让作曲，介于古典音乐和流行音乐的新世纪音乐风格，使得宫崎骏能良好驾驭动漫的节奏，融会贯通、兼收并蓄的作曲让动漫的节奏和色调更加自然丰富。久石让也由此与宫崎骏共同创造了日本动漫电影的传奇，其创造的动漫音乐首首经典。

　　1984年的《风之谷》是久石让和宫崎骏的首度联手，在其悲戚的故事和贯穿全篇的环保主题中，久石让的作曲悲壮恢弘，让观众在风之谷的萧索和绝望中探寻着纯朴和希望。《千与千寻》中，久石让配乐的灵动旋律，仿佛时空按钮，一下子将观众带到神隐、童真、浪漫、诡异的童话世界中去动漫在线网址。《天空之城》的跌宕壮阔，隽永又忧伤，向观众述说着孤独、勇气和成长。

　　1999年，久石让配乐的《幽灵公主》获得第17届JASRAC铜奖；2001年《千与千寻》的配乐获得美国国际电影动画学会“最佳原著音乐奖”和第30届安妮奖最佳动画音乐大奖；2002年，《哈尔的移动城堡》获得美国洛杉矶影评人协会“最佳原创音乐奖”。这些诸多的奖项，不断肯定着久石让高超的作曲水准。

　　日本的动漫行业是大师聚集的行业，在推崇匠人精神的日本，动漫行业的大师们将他们的匠人精神带入了动漫制作中，创造了无数经典，丰富了我们的娱乐生活。与日本动漫的蓬勃相对，中国的动漫行业经历着长时间的低落，但也开始触底反弹。从对日本动漫的盲目模仿，比如作画风格和故事套路，到对动漫品质本身的关注，中国动漫慢慢地成长起来。其中，对动漫音乐的重视是中国动漫的巨大转变。

　　以前，中国对动漫的轻视和偏见造成了动漫内容低龄化的局面，国产动漫在国内的消费受众也局限于儿童，这也使得动漫的质量显得糊弄、粗糙，动漫音乐由一首简单的童声歌曲从头贯穿到尾。而现在国产动漫积极转变，由仅面向儿童转向面对各个年龄层次的观众，在资本不断注入动漫行业的推动下，动漫音乐的质量也水涨船高。近几年比较好的国漫音乐有顾彦斌为动漫《秦时明月》演唱的《月光》、《狐妖小红娘》的《梦回环》、《星游记》中牛奶咖啡的《Next world》、《从前有座灵剑山》的《夕山谣》、南征北战为《镇魂街》创作的《不愿回头》、魏小涵在《秦时明月》中的配乐《谁主沉浮》等。

　　然而，在国内动漫音乐始终还未成为一个独立的产业。在国内鲜有专业的动漫音乐团队为动漫量身定制动漫音乐，大多数动漫作品都是寻找明星歌手制作音乐动漫影视，并希望通过明星的加盟增加动漫作品的关注度，这样的做法迎合了市场，却抛弃了观众。不过随着国漫崛起，在未来，国漫也必将能像日本一样，创造一首首享誉世界的经典动漫音乐。返回搜狐，查看更多