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　　另外一方面，彼时正值海内经济变革转型期

　　另外一方面，彼时正值海内经济变革转型期。畴前美术影戏制片厂险些一切经济收入均由国度财务拨款，影戏厂能够竭尽全力、掉臂盈亏建造良好的动画片；而经济变革当前，动画市场的盈亏放归市场，作为动画消费主力的民营企业，经济效益是其保存的第一要义，因而在逐梦动画的同时，不能不由于思索市场经济的风险而显得“缩头缩脑”。至此，民族动画步于低谷。

　　因此，在新中国建立以后的二三十年中，社会各业兴旺开展之际，中国动画艺术也迎来了新的应战：面对新的汗青情况下动画开展之路的一定挑选，寻求更高的“民族性”需求——要让中国动画与其他民族的动画区分开来，就要对峙从传统艺术情势中吸取养分。

　　20世纪30-40年月，中国正值安居乐业、民族危亡之际，中国动画也于此时拉开序幕。在此战乱骚动的特别汗青布景下降生的“中国动画”负担着两重的汗青任务：一方面，是海内影艺界火急需求开展中华民族本人的动画艺术的内涵行业需求。彼时天下动画艺术方才降生，随之而来的美国动画影戏《白雪公主》在海内多个影院同时上映，惹起影民颤动，反应激烈，可谓盛况绝后。但是此时中国人对动画的枢纽手艺——即被西欧式为贸易秘密的“怎样动起来”这一中心成绩知之甚少。因而在外乡影戏院被本国动画影戏霸盘、国产影戏深受打击之际，很多有识之士期望能有中国人本人建造的“民族动画”与之对抗。

　　因而，在民族被压榨、侵犯的时期布景下，动画作为一种传布手腕，兼具鼓吹民族自强、勇于抗争的时期任务。而这恰是彼时国产动画民族性的集合表现——连合抗争、自暴自弃的民族肉体。

　　另外一方面，是被压榨、侵犯的民族希冀以动画为序言通报“民族当自强”樱花动漫