文体分类有哪几种文体部是干嘛的？书这种文体

　　当 下的儿童文学显现出品牌化、系列化的趋势，杨红樱的“调皮包马小跳系列”、“笑猫日志系列”，曹文轩的“丁丁铛铛系列”、“我的儿子皮卡系列”体裁分类有哪几种，沈石溪的 植物小说系列，汤素兰的“笨狼的故事系列”……这是“系列化”的写作和出书天生的值得珍爱的功效

　　当 下的儿童文学显现出品牌化、系列化的趋势，杨红樱的“调皮包马小跳系列”、“笑猫日志系列”，曹文轩的“丁丁铛铛系列”、“我的儿子皮卡系列”体裁分类有哪几种，沈石溪的 植物小说系列，汤素兰的“笨狼的故事系列”……这是“系列化”的写作和出书天生的值得珍爱的功效。“系列化”被以为是儿童文学这些年来在市场上摸爬滚刺探 索出的行之有用的营销模 式。这类形式深入地影响了当下儿童文学的创作和出书。但是，或许我们该当看到如许一个究竟——这些作家在品牌化之前，曾经阅历了冗长的艺术探究，曾经是成 熟作家，终究是他们成绩了“系列化”，仍是“系列化”成绩了他们？只要当真空中临这个理想，我们才气够真正搞分明“系列化”写作的战略能否合适一切的作 家，合适作家(哪怕是成熟作家)一切的作品，特别是它对年青写作者的影响。

　　从上面能够看出，“系列化”的写作战略，不是一种偷懒的方法，不是一种灌水式的摊大饼式的写作，相 反，它恰正是一个作家在艺术积聚到必然水平后，可以操作把持一种更加宏阔的体裁才能的表现。这也欠好看出，那些真正在市场上立得住，在文学上也立得住的作家作 品，是前面所提到的曹文轩、杨红樱、沈石溪、汤素兰等等这些原来就曾经很成熟的作家，与其说是“系列化”成绩了他们，不如说，他们的胜利谕示了“系列化” 写作，不应当是1+1+1……=1的形式，而该当是1+1＞2。

　　中国外乡的儿童文学创作最大的成绩是“简朴”，在思惟上和艺术上不 够富饶。从各类脱销书榜上能够看出，中国孩子浏览中的最大成绩是喜好“简朴”。“简朴”是拉拽着中国儿童文学创作和浏览难以自在翱翔的地心引力，而中国式 的“系列化”写作和出书形式，能够会加重这一偏向，从而使看上去十分朝气蓬勃的儿童文学“黄金”时期，却能够没有留下有重量的作品，这是这个时期的儿童文 学作家和出书人需求应对的困难。儿童文学写作和浏览如何才气构成互相提拔而不是互相下坠的场面？当真地看待“系列化”这个看上去无往而不堪的出书利器，是 各人勤奋的标的目的。

　　从 底子上说，“系列化”是儿童文学这类体裁本身开展的一种一定的成果，是儿童文学这类体裁从简朴走向庞大的一种艺术大志的表现。当前少年儿童的糊口比之儿童 文学开创之初，不晓得要丰硕庞大了几，你很难用一个孩子的糊口经历来笼盖一切的孩子，你也很难从一个孩子的一个侧面来笼盖他一切的糊口。可是，从儿童的 浏览承受心思来讲，线索、人物和情节相对纯真的作品仍然更简单为他们所承受。时期迅猛开展以后，少年儿童本身的糊口请求儿童文学作家们在艺术上更加富饶和 庞大，不克不及用一种纯真的平面的方法去反应，而该当平面的多侧面地去开掘他们的肉体天下。他们盼望一种更加庞大的体量更大的体裁的呈现，可是，如前所述，他 们的浏览风俗又使他们更偏向于一种浅语浏览体裁分类有哪几种，“系列化”恰是能够均衡如许一种冲突的适宜的方法。从每原来看，它篇幅适中体裁分类有哪几种，内容没有那末庞大晦涩，契合这 个时期关于快速浏览的心思需求，但是浩瀚的文本组合在一同，又满意了读者关于庞大性的一种盼望。胜利的“系列化”作品可说是把“纯真”和“庞大”比力有用 地分离在一同的一种体裁。

　　我们是把“系列化”当做一种自我克隆，仍是把“系列化”当做是儿 童文学这类体裁从纯真走向繁复的一种勤奋？是一种单调的自我反复仍是一种多维度的建构？朝向这两个差别标的目的的了解和勤奋，会极大地影响儿童文学如今和将来 的创作格式、艺术水准和少年儿童的浏览取向，特别是对文学新人的艺术挑选和他们的文学前程，城市留下深深的印记。

　　中 国式的“系列化”写作和出书的成绩在于把它遍及化体裁部是干吗的，特别是由于“系列化”所带来的范围化更简单吸收读者的眼球，更简单带来利润，又反过来强化了这一偏向体裁分类有哪几种。 肤浅的“系列化”能够走向的一个极度就是作者和读者的两重沉湎以至迷恋，读者沉湎在一个熟习的形象和形式里不成自拔，没有爱好去承受多元的富有差同性的生 机勃勃的艺术天下，不克不及专注于深度浏览。而沉浸于读者追捧的写作者，也会在求名求利中抛却更多的艺术上的根究，在自我反复中损失艺术的缔造力体裁部是干吗的。特别是关于 一个方才开端创作的新人来讲，市场化的宏大需求使他们没必要像先辈那样颠末一个艰辛的学艺期，他们能够一上手就挑选“系列化”，可是体裁部是干吗的，这类市场的热忱和由 此培养的神话，偶然候是一种甘美的圈套。它请求一个作家的自律性要更强。

　　当我们来考查《纳尼亚传奇》、《哈利·波特》等风行天下的系列作品时，我们会发明，虽为系列作品，但每本并不是是 对前一本的反复，它不是平面的摆设，而是平面的，每本都组成了一个自力的侧面和维度，配合构成了一个众多和庞大的艺术天下。这两个系列都是7本，而不是 70本，证实庄重的“系列化”作品并不是能够有限定地写下去，它的体积巨细是由它自己的糊口容量和思惟容量决议的，而不完整是市场和读者决议的，不然这些书 在数目上再增长一倍也还是有粉丝的追捧。