文体方面包括哪些文体生是什么意思

　　阅读提示第六届鲁迅文学奖评奖结果揭晓后，作家阿来作品《瞻对》以零票落选报告文学奖，再次引发了人们对于报告文学本身的争论

　　阅读提示第六届鲁迅文学奖评奖结果揭晓后，作家阿来作品《瞻对》以零票落选报告文学奖，再次引发了人们对于报告文学本身的争论。不少批评者认为，报告文学尽管曾经辉煌一时，但在当前所受的关注度已经非常低，不如大大方方退出舞台，为新生事物让出空间。而近年来开始兴起的非虚构类写作，则以现实元素为写作背景，以个人独立的调查、观察等作为写作方式，并且涵盖领域广阔，因此受到许多人的喜欢和支持。报告文学与非虚构写作有着什么样的关系？未来是和谐并存还是相互取代？一时间在文学界引发热议。

　　非虚构写作是比报告文学更大的概念。在西方文坛，虚构、非虚构是非常普遍的文学样式分类。虚构，通常就是指小说。所有不是虚构文体方面包括哪些，而是基于现实的作品，都称之为非虚构文体生是什么意思，它包括的种类非常广，有偏向于最新新闻特写的报告文学、历史纪实文学、个人日记、田野实地调查等。我认为，现在的报告文学概念，的确已经不太适应当前文学创作的发展，它显得有点狭窄。比如阿来的《瞻对》是典型的非虚构作品，它是历史纪实，对现实有所联系和思考，同时阿来又以小说家的优秀才华，表现出很强的文学性。我个人呼吁文体生是什么意思，今后文学奖中的“报告文学”能将外延扩大，拓展成“非虚构”这个更大的概念，然后将“报告文学”涵盖进去，具体改为“非虚构文学(包括报告文学)”。这样的话，无疑更符合文学发展的现状。——邱华栋（文学评论家、作家）

　　报告文学是报告真实的事件，是正在发生的历史，实际上这是非常好的一种文体，非常能够引起大家关注的文体。像当年《哥德猜想》写的陈景润、中篇报告文学《中国的小皇帝》聚焦中国家庭教育，赵瑜的《兵败汉城》揭示体育问题，都是多么好的报告文学，直击现实，直击社会痛处。

　　可是现在，很多报告文学的作家沦为的工具。到哪里去把哪说得天花乱坠拿一笔丰厚的稿费，都欢天喜地，有一些作家真的沦落了。

　　当下我们都处于社会经济转型期，人物事件这么精彩，作家不需要虚构就可以写出很好的作品。而报告文学就是报告事件，用故事本身去发人深省，而非虚构是小说范畴的东西，它有小说的特色，有人物设置、出场顺序、情节的起承转合，一眼看过去，故事性特别强。本来很多文体就有些交叉的相似性，说报告文学会被非虚构取代我也不能同意，只要是好的作品，标个什么样的签不是那么重要。——郑彦英（河南省文联，第六届鲁迅文学奖散文类评委）

　　非虚构听上去是一个比较新的词，但其实是一件很老的事。非虚构不仅是某种特定的文学题材或者写作题材，它更是一种方式，是人类为了真实、具体地认识世界和书写世界所采取的写作方式。我们希望对世界的理解，不仅仅是片段的、零散的，而是深入的、具体的。我们能够在一个真实的水平上，深入具体地认识这个世界的丰富性和人的丰富性。目前在做报告文学或者非虚构的时候，最大的困难是一个“懒”字，也就是说我们的作家可能缺乏一种行动的热情和能力。不管是什么形式的非虚构，都需要以行动去探索事情的真实。而我们的作家在这样一个时代，都不愿意花很大的工夫和比较长的时间去探索一件事情。对于报告文学或者非虚构写作，我最大的希望就是不要“懒”，要行动起来。

　　目前在国内文学界，对非虚构作品还没有明确的正式界定，出现了像阿来的《瞻对》这样的好作品，暂时放在报告文学的类别，是完全可以的，而且应该被评为非常优秀的报告文学文本。在我看来，报告文学不应该是狭隘的、固化的，而是应该不断拓展的。毕竟，任何概念都是挂一漏万，那对一些能有突破和创新的作品，应该有所包容。

　　随着社会的进步，文学样式的多元化、丰富化，非虚构这种文学样式的写作者和读者，还会越来越多。所以，阿来的《瞻对》得0票，对他个人不是好事，但是对于“非虚构”引发大家关注、反思和重视，反而也算是有积极意义。至少让读者看到，“报告文学”这个概念已经固化到不足以涵盖到像《瞻对》这样有创新性的广义上的报告文学的优秀作品。

　　就我30年的写作体会和目前的认知水平而言文体生是什么意思，报告文学与非虚构文学，在本质特征上没有什么不同。二者无论是写人、写事还是写问题，都必须遵循一个铁的原则：真实，不能虚构。如果一定要说二者有何不同，那就是叫法不同而已。有人说非虚构文学是作家个人视角的写作，是作家独立的写作。报告文学一样，我本人有五六部长篇就是个人视角的写作。目前所谓的非虚构作品和作者，都大大少于报告文学文体生是什么意思。要说败退，整个中国传统文学都在节节败退，报告文学自然也不例外。这是历史的必然。不过我们要区分作品和文体的概念，报告文学作品肯定有节节败退的，但报告文学作为一种文体，短时间内不会消失。

　　文学界抛出“非虚构”这只“乾坤袋”，在我看来，它所要装进去的依旧是原先“大报告文学”所容纳的那些作品，只不过是要带给读者与社会一种新鲜的感觉——更加强调真实性、独立性文体生是什么意思、亲历感和现场感，强调其区别于某种程度上已被“广告文学”文体生是什么意思、“有偿报告”等“败坏了名声”的报告文学，希望借此引起社会和读者更多的关注与喜爱。也由此唤起人们重新审视并严肃对待报告文学这种非虚构写作。从这个意义上说，它实际上是对有些消沉或“沦陷”的报告文学创作的一次有力拯救。无论是称为报告文学，还是非虚构文学，其要义和命脉均在于非虚构和真实。而真实，也正是报告文学和非虚构文学力量之所在文体方面包括哪些，是其能够产生干预生活、震撼人心影响力的源泉。如果丧失了这条底线，在创作中随意编造人物、事件和情节，乃至大量虚构细节、对话、人物心理活动等，都会给报告文学的纯正品质带来伤害。但是，我并不反对创作中的适度想象或联想。我既反对报告文学创作中的虚构和杜撰，也反对“报告文学禁止想象”的观点。