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　　如果用数据来评估一个电影节的影响力，首映片数量必是其中之一，尤其是世界首映以及除本土之外的国际首映。因为对任何优秀作品而言，第一次亮相总是稀缺资源。作者把稀罕的“第一眼”留在哪个平台，关乎权威、磁场、信任。

　　今年上海国际电影节参展及入围主竞赛单元的作品里影视剪辑作品，世界首映47部，国际首映24部，亚洲首映84部，中国首映118部。其中来自非华语区的剧情片影视剪辑作品，有19部属于世界首映。

　　“作为非专门类竞赛型国际电影节亦即国际A类电影节，必须在主竞赛单元拥有一定的首映数量。”上海国际影视节有限公司副总经理王晔说。但她随即话锋一转：“在责任与本分之上，我们确实进一步强调了首映机制的概念。靠着过去20届电影节的不断累积影视剪辑作品，尤其是2012年起设立首映盛典单元，我们每年首映影片占比都在提高。”

　　举几个例子：6月16日《蓝色的梦》，6月17日《绿草如茵》《帽子戏法》，6月18日《猫是要抱着的》《接吻的饺子》，6月19日《霍夫曼奇遇记》影视传媒官网入口，6月20日《记忆殇口》……巴西、德国、伊朗、日本、俄罗斯、波兰是它们的诞生地，但这些影片的第一批观众都在此时此刻的上海。

　　随着一部部新片的主创、版权方来上海寻求腾飞的起点，天天有首映的上海国际电影节，吸引着名家、名作、名人，集聚起资源、创意、作品。如是，电影“码头”吸附着国际目光。

　　在全球15个国际A类电影节里，上海不仅年轻，且在全年的电影节“排片表”里丝毫不占优：往前影视传媒官网入口，距离戛纳落幕不到一个月，后面又紧跟着东京、威尼斯。因而在参赛片特别是名导新作的首映争夺战中，上海的处境可谓“前有狼、后有虎”。

　　“竞争非常激烈，但我们必须去做，而且在做的过程中必须竭尽全力。”在王晔看来，这是一个年轻电影节成长的磨砺。好在，上海的平台集聚力，能缩短电影节的突围。

　　展映片量、场次、影院数、观影人次的规模之巨，已经使得六月的上海成为难以忽视的磁场码头电影网，也是平台集聚力的有力证明。就拿分量连年加码的名导新作来说，与戛纳的“零时差”已被影迷津津乐道：2016年，伍迪·艾伦的《咖啡公社》是戛纳开幕影片；而今年，《迦百农》《冷战》等戛纳佳作同来上海，是枝裕和更带着他的《小偷家族》一道现身，这还是“金棕榈”第一次第一时间落地上海。比起两年前邀请《咖啡公社》时费了一番周章，此次《小偷家族》来沪可谓一马平川。王晔告诉记者：“中国发行方在戛纳买下了该片的中国版权影视传媒官网入口，我们组委会得知后第一时间发出邀请，并罗列了宣传渠道和平台。片方看重上海的专业性、影响力，双方一拍即合。”

　　所有这些，都成为上海国际电影节吸引世界一流新片前来首映的“王牌”。曾经出任金爵奖主竞赛单元评委会主席的吕克·贝松这样评价：“没有人会拒绝这座国际大都市背后的中国市场、世界资源。”而以这些国际名导、中坚力量为原子核，上海的平台又会聚合起源源不断的各路新力量。

　　国际影坛有种心照不宣，电影节与导演之间存在相互“忠诚”的关系。比如戛纳就有不少“嫡系”导演。这些导演一出道就将自己的作留到戛纳做首映，且大有从一而终的态势，以换取进入竞赛单元的资格或是评奖优势。

　　类似的紧密关系，一方面也是上海国际电影节孜孜不倦的追求影视剪辑头像图片。而另一方面，对于首映资源、忠诚作者，上海国际电影节有着自己的态度。王晔说：“相比单一的首映片数据增长，我们更强调的是对电影价值的率先发现以及对首映影片的后续支持。”

　　此次主竞赛单元片《帽子戏法》的作者影视传媒官网入口、伊朗导演拉马丁·拉瓦菲浦是第二次来到上海。2009年，他曾是当届亚新奖评委会特别奖得主。九年前“一飞冲天”的经历影视剪辑头像图片，打开了他的职业宽广路码头电影网影视剪辑头像图片，也促成了他此次把崭新作品再次投给上海。拉瓦菲浦认为：“上海国际电影节对自己辐射区域内的电影创作非常了解。他们对新锐美学风格和艺术内容的发现能力，也让人印象深刻”。与他相似，近年来上海对于亚洲地区作品的高包容度，令许多新作一夜成名，日本导演冲天修一影视剪辑头像图片、韩国人李在容，都是受益者码头电影网。

　　成功的案例、专业的服务能力、平台的集聚力被反复印证，上海在征片上的优势尤其是对于亚洲新片的吸引力大幅提高。旁的不说，现在选择上海的日本新片，不少都是先于他们本国放映的世界首映。去年有三部《濑户内海》《二重生活》《伤心往事》，今年的这份名单包含《饮食》《朋克武士》等九部。

　　参赛片标注着电影节的权威性影视剪辑作品，而展映片的价值引领、美学创意、新鲜指数，会反作用于一个电影节的专业土壤。上海国际电影节正是在如是首映机制的理念下影视传媒官网入口影视剪辑头像图片，以“码头”集聚效应，促进电影文化的“源头”建设。