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　　李：像小孩子一样糊口就好了影视天下清闲诸天

　　李：像小孩子一样糊口就好了影视天下清闲诸天。青少年期间，只需看到转动的落叶城市笑。我以为该当到死都连结着这份“灵活性”。

　　李：要连成一气啊。懂事不就即是成了老固执了吗。人类从诞生那一刻起就是在承受懂事的教诲。到了十岁，即便还不懂事，也不会从大人那边遭到太多苛责。可是11岁开端，就会听到“甚么时分才气懂事”的絮聒，然后垂垂就懂事了。到了41岁那年，仿佛不是这么不断走下去的。已往20年间懂的事渐渐削减了，到如今也没全减完，估量还要再减个十年。

　　固然有恒久以来不断思考的素材和方案一线影视传媒，可是偶然也有在遭到和观众们的相同成果的宏大影响后而发生婚配的霎时。影戏上映的话，回帖不是会有恶评吗。可是这里有条路。我自称是“恶评搜集家”，恶评决议了来日诰日的影戏。看了影戏《东柱》的恶评后，拍了《朴烈》；看了《朴烈》的恶评后，拍了《边山》。下一作品的话，公然仍是要比及《边山》上映后影视天下清闲诸天，看看恶评再决议。

　　标题问题“边山”的“边”是边沿的意义。与边沿最对峙的年青人的热点题材就是说唱文明，怎样将说唱文明与故事发作地全罗道扶安市相交融的疑问，是拍摄这部影戏的动力之一。拍完后发明完整不会感应为难。

　　金：之前有许多《电台之星》 （2006） 《高兴的人生》 （2007） 《郞在远方》 （2008） 等增加了音乐元素的影戏，可是说唱的素材还长短常破格的。

　　能够必定的是一线影视传媒，我长短常诚笃的，就这一点。很听他人的话，并且自我认识单薄，但无认识又十分十分激烈。我信赖无认识，以是见机行事性很强。把见机行事作为有合作力的词语来讲，是直观的。由于做得还不错，以是四周的人会把它美化成直观，而我不断糊口在见机行事中。

　　李：以是我被叫作是“薄利多销”的导演嘛。哈哈。不是见机行事的话不克不及拍成如许。假如以十分有逻辑性的考虑，停止完全的筹办和完善的方案再停止拍摄，是不克不及够的。

　　摇滚能够看做是追查配合体义务，议论配合体理念的范例。相反，在配合体认识向本位主义时期改变的时辰呈现的就是说唱。与其说说唱是配合体认识，不如说它是对配合体暴力的攻讦，是小我私家的权益和主意。

　　李：这是一定的成果。一个导演在筹办下部作品的时分，目的是尽能够离前作最远。假如由于前作获得了功效而马虎行事，就会玩火自焚，也会沉湎于老一套的工具。实在，《东柱》和《朴烈》也是时期相似，可是走的标的目的完整差别。

　　李：丑恶而脆弱的模样被平均地显现出来。看到他人的文章后想要盗窃的元俊的心思，或是小时分被或人熬煎欺侮而想要报仇的勇大的表情，另有小时分欺侮或人以后惧怕会被他人狠狠熬煎的恐惊感。这些都有，搀杂在一同。

　　固然，我并非抱着某种宏观代价扑到这部影戏上去的影视天下清闲诸天。可是，微观性的发明大概也能够做到。这类土头土脑终究给群众带来如何的感触感染呢，我想尝尝。

　　李：我才是摇滚一代。固然各人对说唱的存在很感爱好，可是经由过程和说唱歌手们一同建造影戏，我们变得很接近。说唱和摇滚的抵御和自在是同质的，但差别究竟是甚么，在拍这部影戏时，我也给了本人的界说。

　　李：在一年拍摄影戏的间隙，我写过许多次也颠覆过许多次。这部影戏拍摄后还抽暇写了三部作品又颠覆了。

　　李：是的。在美国、欧洲，用新的觉得再包装旧物的方法是遍及的范例之一。细究起来，《爱乐之城》如许的影戏也是有成心的土头土脑在的。可是我们国度对我们的文明或汗青有相对贬值的一面，就像“西方的工具是好工具”一样。进入2000年月，固然韩国传统的工具被从头发明且播种了更多存眷，可是关于在韩国开展的文明思潮，在许多范畴仍很鄙吝。

　　他人看我一年拍一部，能够把我设想成十分目的型、意志型的人吧一线影视传媒，但我可不这么想。以是这是挖苦。我不太信赖我本人，没有自信心。可是仍是不断在建造影戏，我也很奇异，也对此感应猎奇。

　　金：前作都是在日据期间昏暗阴霾的布景下，形貌当不时代悲剧的芳华故事。与前作《东柱》 （2016） ，《朴烈》 （2017） 的气氛大不不异，此次的作品倒是描画当下时期伟大的青年人的相貌，高兴地呈献给观众。

　　金：影戏《平壤城》 （2011） 当前，还颁布发表隐退贸易影戏。 （他在《平壤城》票房失利后暗示要隐退，但在影戏界屡次收回约请后，终究凭仗影戏《素媛》于2013年回归）

　　李：刚开端只听到“李濬益”这个名字和“边山”这个标题问题时，各人该当会以为这是部时装影戏。在激发“李濬益要说唱吗”等等猎奇心的同时影视天下清闲诸天，试映会完毕后，反而会呈现“《边山》本来是如许的影戏？”的不测反响。这能够说是反比例法例吧 （笑） 。大要是完整不等待的话反而会故意外播种、看起来也更好的奇异征象？

　　2015年执导的影戏《思悼》被选为代表韩国影戏比赛第88届奥斯卡金像奖最好外语片的候补提名，同时，主演刘亚仁凭仗该片，成为韩国首位80后青龙奖影帝。2021年3月31日，李濬益导演新作《兹山鱼谱》于韩国上映。

　　李：实在说唱是伤害的挑选之一，由于不克不及急于模拟美国的说唱影视天下清闲诸天，该当是作为毫无忌惮地流露本人心里的广告渠道的说唱。影戏中学秀的说唱不是模拟谁，而是寻觅本人人生的说唱。从这一点看，仿佛也能够说是进步了影戏的共感。

　　影戏中学秀写的说唱内容是本人内面的心里广告，没有社会上的忧?。已经因社会忧?而哭闹的摇滚一代、怙恃一代、所谓的“老固执”们能够没法了解说唱。别的，年青人对怙恃一代的摇滚估量也不感爱好。

　　经由过程这部影戏，或很多多极少能够窥见年青人和老头子之间相同的能够性。年青人固然能够没法了解老一辈，但阅历过芳华期间的老一辈大概能略微了解年青人一些。“啊，本来说唱是那样的啊，不是纯真叫嚷喧华的音乐，是年青人那样表达本人心里的声音啊”，大概就是如许的了解呢。说唱的歌词字幕也不是为了年青人，就是为了那一代人放出来的，为了老头子们。

　　如今追念起来，实在拍摄影戏《平壤城》之前都是“自我认识的疙瘩”。拍摄影戏《素媛》的时分，仿佛是抛掉了自我认识，不信赖自我认识仿佛也是从当时分开端的。经由过程对峙丑恶的自我认识，仿佛变得更不信赖自我认识了。

　　李濬益 （1959-） ，韩国出名影戏导演。1987年经由过程告白企划人的身份进入影戏行业，1993年凭仗影戏《少年特警队》正式出道一线影视传媒，至今共执导了包罗《王的汉子》《素媛》《思悼》在内的十余部影片，并屡次斩获韩国各大影戏奖项。

　　《边山》的状况是，由因而当代剧，形状的偏向就很较着，觉得是 离 得挺远了， 并且 比起这类时期方面的前提，影戏的色彩微风格，或是人物干系性的庞大多样等方面来看，与前作比拟，这是 相距 最远的影片。

　　李：从头回归曾经五年了，这时期拍了五部影戏。“说是隐退但到如今还在拍影戏呢”的留言也是第五篇了。每次看到这些的时分城市检讨，并且还被“要拍得更好”的自愿压力而熬煎。

　　李：这只是营销观点罢了。之前拍摄作品的时分，我不是成心要夸大“芳华”的。我以为“芳华三部曲”这个观点实际上是该当摒弃的框架，只把这部影戏看做是“芳华”的话仿佛是一种偏见。

　　李：固然决议得十分快可是失误也十分多，处事也快得吓人。我不记条记，一生没用过记事本，也不消思维记事。如许说的话是否是很像天赋？但绝对不是 （笑） 一线影视传媒。不信赖的话问问我四周的人就晓得了，他们会密切地阐明。甚么都问问，最好的法门就是好好讯问。这世上的事没有准确谜底，可是有好的成绩。我是追着好成绩跑的，但不想答复。我之以是看起来没懊恼就是由于这个 （笑） 。

　　2018年7月4日，继《东柱》《朴烈》后，李濬益导演“芳华三部曲”第三部作品《边山》在韩国上映。《边山》以嘻哈说唱为题材，报告了喜好说唱的年青人学秀的糊口和他与父亲的干系。影戏上映前，Interview365金理善 （音） 记者 （以下简称“金”） 与李濬益导演 （以下简称“李”） 在首尔三清洞一家咖啡馆聊起了影戏《边山》。

　　2006年，李濬益凭仗影戏《王的汉子》斩获第43届韩国影戏大钟奖最好影戏奖、最好导演奖、最好编剧奖；2013年，影戏《素媛》得到第34届韩国影戏青龙奖最好影戏奖；2017年，凭仗影戏《朴烈》再度得到第54届韩国影戏大钟奖最好导演奖。

　　这部影片不是讲芳华，仆人公是学秀。这部影戏是在说一线影视传媒，没法挣脱与爸爸的干系衍生出的小我私家疾苦和心思创伤的不幸，和被其安排糊口而发作的变乱，另有面临未能挣脱该变乱的各自的心思创伤时该怎样办。这些成绩的提出是这部影戏的开端。