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　　（1）Full publishing deal是美国音乐行业较为常见也是最为传统的一种协作形式

　　（1）Full publishing deal是美国音乐行业较为常见也是最为传统的一种协作形式。在这一形式项下，词曲作者将其创作的词曲作品的著作权让渡或在一段工夫内独家答应给publisher，作为对价，publisher凡是会向词曲作者付出一笔预支款（advance），同时会投入资本对词曲作者及其作品停止鼎力的宣扬和推行。固然，预支款能够在后续付出给词曲作者的支出分红中扣除。换言之，在完成预支款抵扣之前，publisher无需向词曲作者付出任何支出分红。词曲作者和publisher根据5：5的比例就受权收益停止分红。

　　谈及美国的音乐财产，publisher是一个绕不开的主体。虽然中文直译为出书者乐享影视畅享版，但其行业脚色和本能机能却和中文情况下的出书者相去甚远。

　　机器复制权费率尺度（mechanical royalty rate）由美国版税委员会（Copyright Rate Board乐享影视畅享版，“CRB”）同一订定和公布，每5年调解一次，本年又到了调解的关隘。2018年公布的机器复制权费率尺度为：每次机器复制，该当向歌曲作者一次性付出9.1美分大概按照时长每分钟付出1.75美分。至于流媒体范畴的费率，2013-2017年时期乐享影视畅享版，年度的尺度是流媒体平台年支出的10.5%；2018-2022年时期，按照媒体报导，颠末各方角力，CRB终极决议的尺度是15.1%，较上一个阶段的尺度有了较大提拔ⅲ 。HFA凡是会抽取答应用度的15%作为其佣金（commission）。

　　基于笔者此前为浩瀚综艺节目和影戏停止音乐版权确权和清权的经历来讲，美国三大音乐唱片公司旗下的词曲办理公司及Kobalt，多年来于环球范畴内停止影音同步的受权营业，构成了相对不变的价钱系统和受权前提，海内唱片公司大都未构成成熟的受权价钱系统和老例，价钱跨度相对较大。

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　　中美本就分属差别法系，两国的著作权法自然存在立法肉体和轨制层面差别，再加上两国悬殊的音乐行业理论，碰到这些术语时迷惑在所不免。上面笔者就带着你，一一解读每条“魔咒”，走进美国音乐财产。

　　机器复制权是美国著作权法中的复制权和刊行权组合权益束于特定音乐传布场景中的牢固称呼。但需求留意的是，机器复制权其实不即是复制权+刊行权。别的，美国著作权法下的复制权和刊行权与海内著作权法下对应的权项存在区分，此中复制权掌握的举动包罗暂时复制ⅱ，刊行权除掌握传统的作品无形复制件一切权的转移，还掌握数字情况下的下载和复制件的出租。因而，美国的流媒体音乐平台展开营业需求得到机器复制权的受权。

　　美国目上次要有三家演出权个人办理构造,即ASCAP、BMI（Broadcast Music, Inc.）和SESAC(Society of European Stage Authors and Composers)，此中ASCAP于1914年景立，BMI和SESAC别离于1939年和1930年景立。三家机构各有侧重的范畴，但相互之间存在合作干系，各自代办署理其会员停止公然演出权的受权并收取答应用度（performance royalty）。这三家个人办理构造颠末长工夫的经历积聚，构成了相对牢固的受权流程、费率和和谈文本，关于进步音乐作品的受权服从阐扬了主动的感化。如在ASCAP的官网上，基于细分场景的差别，别离公布了General Licensing Agreement和rate schedule，极大便当了受权营业。有爱好的读者能够会见以下网址

　　糜志彬 北京市君泽君状师事件所合股人。糜志彬状师专注于文娱和传媒行业，在行业内深耕十余年，持久效劳于海内互联网巨子和行业头部企业，如阿里大文娱团体、苏宁体育、芒果TV等，统筹非诉营业和诉讼营业，具有丰硕的执业经历。熟习互联网、影视剧、音乐、游戏、网文等行业划定规矩和公司运营标准，其供给的效劳计划统筹法令层面和营业实践，更加贴合客户需求，更好的保护客户长处。

　　音乐作品上存在多重权益的轨制设想为列国著作权立法所通用，这为音乐行业的次要到场者供给了长处保证，激起了从业者的创作大概热忱投入；但同时也影响了传布服从，增长了行业本钱。美国经由过程词曲个人办理和法定强迫答应，很大水平上处理了多重受权轨制带来的传布服从低的负面影响，并按照行业开展情况出台配套法律（如2018年公布的《当代音乐法案》）对这一轨制停止查漏补缺，助力音乐财产的持久繁华。

　　在美国音乐行业中，publisher凡是指承受词曲作者拜托，办理相干音乐作品受权营业并收取受权用度的小我私家大概构造，其办理的权项是publishing right，次要包罗mechanical right、performance right和sync right。根据在版权链条上地位的差别，publisher能够进一步分类为original publisher和sub publisher，前者指间接承受词曲作者拜托的被拜托方，后者则是指按照OP转拜托在受权范畴内利用办理本能机能的人大概构造。除上述本能机能外，publisher还会辅佐词曲作者停止宣扬和资本对接，助力艺人职业开展，阐扬着艺人掮客公司的本能机能。

　　凡是翻译为公然演出权，由词曲作者或其权益继受者享有，掌握静态的、公然演出作品的举动；与掌握静态供给作品举动的展现权（to display the copyrighted works publicly）相照应。公然演出权笼盖的利用处景包罗：

　　海内其实不存在零丁的机器复制权个人办理构造，相干权益办理本能机能由音著协一并利用。别的，海内著作权法第42条固然也划定了法定答应轨制，即“灌音建造者利用别人曾经正当录制为灌音成品的音乐作品建造灌音成品，能够不经著作权人答应，但该当根据划定付出报答；著作权人声明不准利用的不得利用”，但后半段的但书划定，使得这一轨制形同虚设，由于理论中大都唱片大概音乐灌音公布时都带有制止翻唱/翻录的版权声明。

　　理论中，囿于办理本钱，同时为了得到更多买卖时机，许多publisher会挑选参加MROs和/或PROs，成为个人办理构造的会员，借助后者完成机器复制权和公然演出权的受权营业并收取答应费，以完成长处最大化。除此以外，另有部门OP方会挑选可以笼盖环球营业的公司（如Sony/ATV, Warner Chappell, BMG, UMG, Kobalt）等作为其SP，经由过程后者于环球各地设置的分公司开辟受权营业。

　　（3）Administration deal项下，词曲作者保存局部著作权，publisher仅得到答应用度的收取和审计受权。作为效劳的对价，词曲作者会向publisher付出publisher’s share部门的10%-25%作为办理费。凡是说来，这类协作形式更合用于曾经具有必然出名度的头部词曲作者。

　　影音同步场景下，音乐作品需求先被建造成灌音（recording），然后才气融入音轨（sound track）作为布景音乐利用英文影戏在线下载。在此过程当中，由于触及到灌音的利用，以是利用者还需求分外得到灌音建造者的受权。可是需求留意的是，行业中利用“master use license”这一辞汇来形貌唱片公司（record label）对节目建造者的灌音受权，并倒霉用“sync license”这一公用于形貌词曲以影音同步情势利用的举动。

　　美国著作权法第115条划定了非戏剧音乐作品（nondramatic musical works）的法定答应轨制(compulsory license for making and distributing phonorecords)，即关于经权益人受权并于美国公然辟行的灌音成品所载的音乐作品乐享影视畅享版，第三方主动得到法定答应，有权益用该音乐作品建造和刊行新的灌音成品，可是需求根据115条（b）款的划定提交/公布企图告诉（Notice of Intention），同时还需求根据（c）款划定付出利用费。这一轨制在避免音乐把持、保证音乐普遍传布、满意人们的肉体需求方面阐扬了严重感化。法定答应轨制的存在极大减轻了传统唱片范畴的受权事情量乐享影视畅享版。

　　从美国著作权法角度看，影音同步权掌握的举动，行将载有音乐作品的灌音融入视听内容的音轨，属于归纳权掌握范围，这点和海内著作权法理论差别。影音同步权是归纳权于音乐行业中特定详细使用处景的称呼。

　　Sync right是synchronization right的缩写，凡是翻译为影音同步权，由词曲作者或其权益继受者享有。望文生义，影音同步就是将音乐作品（包罗曾经录制并刊行的和还没有刊行的），与画面相分离，建造成为视听作品（audiovisual works），使用处景包罗：

　　需求留意的是，美国著作权法下的公然演出权调解的范畴远弘远于海内著作权法下的演出权（调解“现场演出”和“机器演出”）。大略说来，前者同等于海内的放映权+播送权+信息收集传布权+演出权等调解的举动之和，不成将两者简朴同等。

　　影音同步答应费（Sync royalty）多年来不断以来都是音乐行业的主要支出滥觞。IFPI公布的环球音乐行业的支出统计显现，2021年影音同步答应费总额达5亿美圆，2022年达6亿美圆。与机器复制权答应费的官方订价、公然演出权答应费的个人办理构造同一公然订价差别，影音同步答应费凡是都是零丁订价，各不不异，详细取决于歌曲本身热度、利用处景、受权范畴和限期等身分。

　　（1）在公收场所传布音乐作品，如餐馆/宾馆/酒吧/咖啡厅/夜店/书店/超市/阛阓/健身房/飞机场/火车站/航空器/跳舞事情室/教堂/批发店等公家场合播放音乐作品作为布景音乐；

　　（2）Co-publising deal项下，词曲作者和publisher会根据比例配合持有（co-own）音乐版权的版权。在这一形式项下，词曲作者不单能够保存原本的writer’s share（50%）, 并且能够进一步得到publisher’s share（50%）的一部门，这使得词曲作者更够从词曲作品受权中得到更多的收益。这类形式更合用于行业腰部的词曲作者，他们固然具有必然行业经历但需求借助publisher的资本停止宣扬。

　　影音同步权凡是由original publisher（“OP”）和/或sub publisher（“SP”）利用。视听作品建造完成后英文影戏在线下载，一定会经由过程各种序言传布，不成制止的会触及音乐作品的静态传布，而这属于公然演出权的掌握范围。理论中，OP/SP会在影音同步权条约中，同时商定公然演出权的受权内容，为后续的视频传布处理权益停滞。但需求留意的是，上述处置方法仅是权益报酬服从起见而在一份受权条约中同时商定影音同步权及公然演出权，其实不料味着影音同步权笼盖了公然演出权，反之亦然。BMI在其官网的“BMI Business”板块中分明地指出其不断止影音同步的受权（“BMI Doesn’t License Mechanical and Synchronization Rights”）ⅳ；ASCAP在其官网上也分明地指清楚明了这一点，其在sync right的相干阐明中明白，有且唯一sync license构成的视听作品后续经由过程流媒体大概播送体系传布时，才需求得到其受权（“An ASCAP License only needed if you are streaming or broadcasting the video via your own website, mobile app or station”)。

　　（2）经由过程播送、电视或互联网等群众序言向公家传布音乐作品，如在线音乐平台/电视台/播送电台传布音乐作品；

　　与美国的演出权个人办理构造比拟，海内音著协办理的权柄范畴更加广泛，笼盖机器复制权和公然演出权，实践职责范畴是HFA+MLC+PROS的总和。别的，在国际作者和作曲者协会结合会（CISAC）搭建的国际著作权办理系统下，音著协前后与ASCAP英文影戏在线下载、BMI和SESAC签署了相互代办署理和谈，即音著协有权代表ASCAP、BMI和SESAC对其办理的音乐作品于海内停止公然演出权的受权并收取答应费。

　　除演出权个人办理构造以外，美国三大音乐公司（索尼、举世和华纳）旗下别离设有特地的词曲办理机构，卖力全部团体具有的海量词曲的公然演出权的受权和用度收取事件，比方索尼旗下的Sony/ATV,华纳旗下的Warner Chappell。