影视小说生活在影视诸天2024年3月22日

　　费尔尼·伊约基纳·吉托马（Ferney Iyokina Gittoma）是亚马逊奥凯纳原居民，生物学学士，曾就读于哥伦比亚拉乔雷拉国立教诲大学

　　费尔尼·伊约基纳·吉托马（Ferney Iyokina Gittoma）是亚马逊奥凯纳原居民，生物学学士，曾就读于哥伦比亚拉乔雷拉国立教诲大学。他到场了哥伦比亚国度汗青影象中间关于亚马逊橡胶营陈迹汗青影象规复的研讨历程，在那边他对音频视觉创作影视小说、手艺和研讨有了深化的打仗。随后影视小说，他执导并创作了音频视觉安装作品《El Excontador》（2017），由安德烈斯·胡拉多（ Andrés Jurado）在哥伦比亚国度博物馆相干展览中展出。这个作品也是博高塔影戏院中间音频视觉艺术文明中间落幕举动的一部门。从当时起，他决议将研讨理论与音频视觉创作和建造相分离，以便为他的社区留下一个遗产，使其到场到这一范畴，并从本人的视角和文明建造影戏。同时，他是记载短片《Yvuuhza Okaina》（2022）和记载片项目《La Trampa》的导演和制片人。

　　这部作品讲诉了今世互联网情况下的经济干系和劳动力抽剥，和年青人在此经济干系下保存的窘境。在相对轻巧的记载片外壳下，所会商的成绩实在长短常紧急的，即野生劳动在野生智能高速开展的时期布景中代价是甚么？影片为我们供给了一个丰硕而多条理的会商空间，通向难过和失望的推论。（雷磊）

　　在诗歌、哲学和声音艺术范畴，巴伯的新影戏探究了维多利亚温室中伊恩和佩奥拉的际遇。他们既友爱又丢失，感情冲动——在这些离开实体形态中狂野穿越。佩奥拉朗诵了他们对发蒙时期的尝试性论文的一节摘录。佩奥拉的研讨和显现成心应战经历数据、科学办法和其他发蒙理念，同时沉醉于那些思惟家所提倡的反动和常识扩大的盼望。这些观点佛由过程它们被显现的诗意情势能够遭到减弱，也能够由于诗歌的力气而得以增强。

　　在不计其数人走上柏林陌头抗议昂扬的房租和撤废房钱上限法确当天影视小说，一位被赶出公寓的巴西同性恋移民勤奋寻觅新的居处，与此同时，他的小我私家糊口和四周的都会也正在瓦解。

　　这部影片分红八个连接的章节，活泼誊写了机密花圃的动物入侵都会的奇异寓言和探险故事。这些动物仿佛是片中藏身花圃的边沿异见者的隐喻。影片从窃保密语的故事报告开端，逐步展现了机密花圃的动物的奥秘的多样性和它们作为伤害的谋害者的入侵战略。它们是没法被征服的和难以分类标注和认知的。每一个章节从图象的拍摄测验考试上来讲也一样相貌丰硕，具有一栽种物的野生感。前面枚举各栽种物特性的这一部门是回归理想的画蛇添足之笔。（姚清妹）

　　莱昂德罗·戈迪尼奥（Leandro Goddinho）是一名存眷LGBTQ+成绩的巴西导演。他的最新短片《Paradise Europe》在第76届洛迦诺国际影戏节上博得了短片比赛单位（Pardi di Domani）的银豹奖。他还曾当选柏林影戏节天赋项目，在环球各大影戏节得到过100多个奖项糊口在影视诸天。2023年，他的记载片《Telas》在第47届圣保罗国际影戏节首映糊口在影视诸天，今朝正主动筹办两部长片：《Piscina》和《Tem alguém que nos odeia》。

　　这是一部惹人失笑又使人尴尬的影片。这部影片以发人警觉的理想主义气势派头显现了一名面对窘境的酷儿巴西艺术家在柏林寻觅住房的阅历，斗胆辛辣，颇具小我私家特征和搬弄意味。导演用仆人公的第一视角无情表露了一个被各类庞大性交错下的赤裸实在。在一个看似多元的包涵的柏林，形色各别的房主们作为权利上位者表现出使人梗塞的分歧性。这是在身份政治的多元情况中仍旧没法挣脱的阶层窘境。这部影片使用记载片式拍摄伎俩，和主题十分符合，标新立异。（姚清妹）

　　努尔·乌艾达（Nour Ouayda）是一名导演和策展人。她的影戏测验考试使用影戏中各类情势的虚拟写作。她是卡梅利亚委员会（与卡琳·杜米特和米拉·阿杜米尔协作）的成员，也是蒙特利尔在线影戏杂志《Hors Champ》的编纂委员会成员糊口在影视诸天。在2018年至2023年时期，她担当贝鲁特大城市影戏协会的副导演，卖力办理和开展“贝鲁特影戏库”项目。

　　现在数字监控装备曾经成了都会新的根底设备，塔克西姆广场的摄像头在这场抗议举动以后影视小说，大概也见证了疫情大发作中的各种管理手腕。这部恰逢当时的桌上影戏作品，利用了与监控手艺同类的终端界面作为影象构造，这恰好为观众供给了如许一种政治察看与参与的方法：就是怎样在大众空间管理的漏洞中，寻觅出异质性的艺术途径并赐与某种性子的内部崩溃，同时，让这些看似中立的监控影象得到了真正意义上的束缚。（石青）

　　影片以一种极具贴合感的视听体系深化至奥凯纳（Okaina）群落，手持拍照在低照度的光感下，以其独有的触觉感知紧贴族群的脸蛋和肢体，经由过程催眠式的报告和呢喃的歌声，叠化交错的跳舞典礼场景在漆黑中叫醒了一种悠远而私密的血脉联合。作为奥凯纳一员的Ferney在其影戏动作中测验考试用注视和缄默成立一种直觉办法，并以此应战着一种归纳综合性的，从人种学头绪延长而来的档案指向的人类学影象体系，使“存在”构成了一种雄辩式的对抗。（BISFF组委会）

　　我们站在塔克西姆广场上，寓目这座都会在COVID-19大盛行前的最初一次大范围请愿的余波。两个声音深思着他们在屏幕上看到的统统。一个孩子玩着白色的气球，年青人在街上舞蹈，人们在照相，玛丽娜·阿布拉莫维奇在伊斯坦布尔的初次展览……跟着叙说的睁开，图象得到了新的意义：这些是伊斯坦布尔市当局全天候直播和开放会见的“旅游摄像头”在2020年3月8日妇女节奏摄的屏幕录相。该片是一部多声道的桌面论文/记载片，试图找到这些图象的盲点，经由过程屏幕录相在工夫中游览。这是一部关于2020年伊斯坦布尔女权之夜抗议举动的桌面记载片/视频论文，完整由该变乱及其他波的屏幕录相建造，解构和从头操纵了旅游和监督图象。

　　一座都会的住民一天早上醒来，发明从未见过的树木、动物和花朵忽然在街道和广场上出现。卡梅利亚和娜拉查询拜访这些别致生物的来源时，奇异而奥秘的变乱开端发作影视小说。

　　奥托成天整夜地在谷歌街景上恍惚人们的脸，一张脸一分钱。这是他和天下各地的伴侣能够在Amazon Mechanical Turk上找到的事情，这是一个众包平台。在他平台同事们的陪同下，奥托沉醉在一个拷问兽性的机器天下中。

　　斯蒂芬妮·巴伯（Stephanie Barber）是一名作家和艺术家，她创作了一系列诗意、观点性和哲学性的作品，触及多种序言，经常是文学/视觉的混淆体，消解叙事、散文和辩证法之间的界线。她的作品经由过程游玩和诙谐，讨论了人类和非人类存在的根本哲学成绩（其病态、深入战争凡）。巴伯的影戏和视频作品曾在纽约当代艺术博物馆、伦敦泰特当代美术馆、惠特尼美国艺术博物馆等博物馆和影戏节上展映。

　　我们让全新的影象在中国发作，将“短片”的观点延长至创作的各个范畴，在影戏和艺术中追求分离的能够--丰硕前卫，形形色色--让真实的才调在人们眼前得以显现：我们是站在影象前沿的察看者和考虑者，也是鞭策者和冒险家。

　　保罗·梅内泽斯（Paulo Menezes）是一名巴西导演，今朝就读于柏林德国影戏学院（DFFB）导演专业。近来，他在第74届洛迦诺影戏节上凭仗短片荣获银豹奖。他之前在伦敦进修影戏和电视建造，结业后在英国的BBC和Al Jazeera建造了多部记载片。

　　这部作品讨论了暴力争象在媒体中的传布，让我们遐想到安迪·沃霍尔的电椅。影片的画面又带来另外一条线索，遨游和重访，为影片增加了某种间离感和诗意。（雷磊）

　　这无疑是一部诱人的作品，经过艺术家停止小我私家化声音和视觉处置后的叙事，展示出一种奇妙而轻盈的节拍。在这个寄意暗昧的维多利亚式温室内，用一种戏谑方法启动发蒙这类政治哲学话题，显得野性而暖和，诗性光晕使作品得到了一种不测的传染力。（石青）

　　纳坦·卡斯泰（Natan Castay）诞生于布鲁塞尔糊口在影视诸天。2022年，他在比利时的传布艺术学院完成结业项目时创作并执导了《Human, not human》。遭到在2020年封控时期作为Amazon MTurker的阅历的启示，该影片深化讨论了这一平台的庞大性。卡斯泰讨论了它在17世纪主动机传说中的来源及其当代寄义。在一年的工夫里，他与环球数百名MTurker互动，缔造了一种记载片、小说和尝试叙事的交融，以转达他本人和其别人的阅历。

　　一同飞机坠毁变乱，促使消息媒体经由过程共同的图象传布这一动静。这类视觉显现将变乱稀释，封装了坠机现场，然后离开了实践场景。同时，个别影象也跟着图象而碎片化。虽然变乱自己很长久，但其影响却耐久存在，以连续的波纹情势存在。这类劫难的影象活着代之间连续存在，覆盖在遍及不安感中糊口在影视诸天。

　　Yvuuhza这个词意味着粉饰、安好、战争之人。人们将舞蹈欢送一名长工夫在都会糊口后回籍的兄弟。这是一场与天然之灵相毗连的跳舞，遣散埋伏在人类天下的恐惧。

　　金珍贤（Jinhyun Kim）在韩国诞生并长大，在德国家过了整整十年的芳华，并专攻安装艺术和视觉艺术。在疫情发作后，她回到学术界，拓展了她的表达序言，包罗挪动图象、笔墨和影戏。今朝，她正在德国科隆拍摄她行将推出的记载片。