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　　9月25至26日，首届北京网络视听艺术大会在北京通州大运河畔举行，主要机构911娱乐官方、头部平台、行业大咖、一线主创齐聚现场，围绕文化传承、网络剧娱乐开局我和刘亦菲、短视频与直播、网络微短剧、网络综艺五个维度展开了主题研讨

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　　在今天上午的网络剧主题活动中，国家广播电视总局电视剧司副司长杨铮进行了开篇致辞911娱乐官方。他提到：网络文学为影、剧、漫、游输出了大量创作母本，凸显了互联网基因IP的生命力和影响力；整个文艺创作在向现实转向，现实题材成为更多创作者的主动选择，而网络剧更加灵动，适合小切口进入、小角度延展和小人物呈现；受众在变，作品的语态也在变。

　　接着，他就接下来的网剧发展提出了三点建议：“一是要平衡好网感与现实感的关系，聚焦时代，记录万象；二是要平衡好原创和IP改编的关系，跟上社会生活的快速变焦；三是平衡好本土化与全球化的关系，打开跨文化视野的广角镜911娱乐官方。”

　　三家行业头部公司代表也分享了他们在网络剧行业的思考。其中，爱奇艺首席内容官王晓晖反复提及的“与时代共情”让在场的业内人士十分共鸣；腾讯在线视频副总裁911娱乐官方、总编辑王娟认为一部作品的艺术价值、社会价值和审美价值缺一不可；优酷副总裁谢颖则重点强调了要以东方美学书写文化自信。

　　如果说好作品是果实，那么故事和创意则是剧集的种子。随后，中国作家协会社会联络部主任李晓东上台，对“中国作家协会文学转化网络视听作品”进行了推介，为剧集改编遴选了一些种子选手。

　　其中，获得鲁迅文学奖的五部中篇和五部短篇小说是他推介的重点。王松的《红骆驼》致敬核工业事业中的无名英雄；王凯的《荒野手》塑造了颇为个性的当代军人形象；艾伟的《过往》聚焦越剧母亲；索南才让的《荒原上》围绕终生与马相伴的牧民展开；葛亮的《飞发》则以理发师与理发店的匠人故事来追忆上海、香港的文化精神。

　　短篇小说里，刘建东《无法完成的画像》以崭新的角度书写了英雄史诗；张者的《山前该有一棵树》以新疆矿区为背景，故事围绕移植一棵胡杨树到学校展开；钟求是的《地上的天空》以友人揭秘视角讲述了主角朱一围生前的一段隐秘情谊；董夏青青的新疆军旅小说《在阿吾斯奇》写的是边防解放军官兵的生活；蔡东的《月光下》讲的是一对小姨和外甥女从亲密无间到疏远、再到弥合的关系变化。

　　从2014年到今年，网络剧的发展经历了多年的探索发展，“精品化”“多样化”成为网络剧的创作共识，各大平台娱乐开局我和刘亦菲、制作公司和头部主创已经成为塑造网络剧市场格局的重要力量。

　　其中，爱奇艺高级副总裁戴莹，阿里影业副总裁、敦淇工作室负责人敦淇，华策影视集团副总编辑贾尧，中国电视剧制作产业协会青工委主任、灵河文化创始人兼CEO白一骢，和稻草熊娱乐集团总裁吉俊洪，共同就网络剧创新表达的探索与突破进行了圆桌探讨。

　　戴莹对创新与共情的关系颇有体会：“我们不要为创新而创新、为展现个性而放弃共性，艺术创作者都是非常有个性的，很容易想展现自己个性而放掉共性。很多项目有比较好的结构和人物，那么我还会问创作者想表达的时代情绪，是批判还是什么？如果单纯批判没有解决困境的话，会让我觉得好像少一点东西的，我希望大家在创作的时候能够把时代情绪的传递真正放在项目里面。”

　　敦淇结合自己在优酷六年的做剧经历聊了聊：“我一直讲一个作品既要有艺术属性，也要有商品属性。民营公司很难把很多作品串联起来，平台则可以把很多东西打通，我们一开始想做一个比较大的平行宇宙，做系列剧是很痛苦的过程，因为不是跟别人比年轻人娱乐方式数据，是跟自己较劲娱乐开局我和刘亦菲，从《重生》《重生之门》到《重生之路》要在思想性、艺术性和科技创新上迭代娱乐之夫妻系统，要跟年轻人共情。”

　　今年华策出品的《去有风的地方》以田园治愈风掀起一阵影视文旅热，贾尧表示：“《去有风的地方》内核是乡村振兴，但不是说教式的表达。我们在疫情期间策划这个选题，捕捉到了当时人们需要治愈，呼应的当下社会普遍的心态，叙事偏人性化、朴实化，符合Z世代年轻受众的表达，是我们探索创新的一个案例，我们之后也在布局文旅向的项目。”

　　“现在平台靠数据驱动测算所有的可能性，但数据只能算已经有过的东西，新类型是偏感性的创作方式；我们的主管部门对创新内容是不是更好的接纳程度和格局，这一点在跟北京局的合作中感受很深；《三体》花了七年的时间，要试错和摸索，我们要确认每一个进入项目的同事是不是真的很喜欢这个项目。”

　　稻草熊影视这些年的剧集项目数量多且在不同类型全面开花，对此，吉俊洪表示：“要做创新，得有一定的数量基数做保障，百花齐放中才能有几朵开得更绚烂。我们聚焦长视频，不做短视频，长视频里聚焦自己擅长的剧集赛道，不做电影和其他品类，在剧集上特别强调多元化和丰富性。我们现在拍完后期制作的待播项目已有十个以上，储备待开发的项目有50个以上。”

　　狭义的青春题材多为年轻人的恋爱与奋斗故事，而广义的“青春叙事和青春表达”，可以指向任何年纪和行业仍有锐气和精气神的主角，也指向剧集叙事语法的青春态。

　　就此，北京师范大学教授、博士生导师、编剧、制片人梁振华，北京电影学院文学系教授张巍，北京紫禁城影业有限责任公司编剧于小千，《三叉戟》原著作者、编剧吕铮，北京快进文化有限公司创始人、导演、编剧柏宁进行了探讨。

　　《梦华录》编剧张巍表示：“说到青春的创新，我觉得不要过于强调男频女频。猫腻老师说他在晋江待一年多天天看女频，我说我天天看男频，我们不要在自己最擅长的东西里面使劲待着。如果总想要做女性作品，反而会使自己的格局变得小了。

　　所有的东西都会互相给予给养的娱乐之夫妻系统。我今天的学生越来越多喜爱严肃文学，他们也渴望看见活泼生动的表现方式，这两者不冲突。像《漫长的季节》《三叉戟》，这些老男人们的故事不是年轻人熟悉的生活，但他们熟悉要去追索的信念感、不追索到不甘心的精神面貌，这是非常青春化的表达。”

　　《漫长的季节》编剧于小千表示：“我自己感觉《漫长的季节》在时间结构和题材使用上是有一定新颖之处的911娱乐官方。三条时间线有拼图式的观赏审美，让人物的命运感凸显，王响从趾高气扬领导一切的工人阶级成为今天的出租车司机，这种落差来得更强烈；案子是一块石头娱乐开局我和刘亦菲，生活是一条河，是关注石头以什么方式扔进了河里，还是关注石头溅起了波浪惊起了涟漪，是一种选择。我们希望通过一个案子讲述不同人物的命运轨迹年轻人娱乐方式数据。”

　　《三叉戟》编剧吕铮则坦言创作当中没想过跟青春有那么多关系。“我现在刚过40，当时写的时候刚过35，本身还是一名娱乐之夫妻系统，我觉得在职场上遇到了危机，也会遇到老碰见新问题。我特别同意前几位老师说的娱乐开局我和刘亦菲，青春是一种力量，无论到了什么年龄，只要不选择躺平都会有更好的机会。”

　　梁振华表示：“青春是创新的一个基本价值，是能够把创作跟市场打通的特别有效的武器。青春跟年龄没有关系911娱乐官方，青春是一种不屈不挠的创新精神，我们有了青春锐气和精神，剧集行业才会有更好的明天。”