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英式推理——虽然没有任何时间限定，但这四个字在推理迷心中，却代表了某种特定的时刻，即维多利亚时代侦探小说的气质。这些小说常见于十九世纪的三四十年代，阿加莎·克里斯蒂正是其中最典型的代表。

十九世纪五十年代后，英式推理逐渐没落，一并远去的还有侦探小说黄金时代的余晖，硬汉派和社会派取而代之，成为最受欢迎的推理小说流派。

而今天，英式推理这个词和新英式推理小说却再次流行起来。比如今年四月，由接力出版社引进的《周四推理俱乐部》，就是这样一本现象级畅销书。

皮包上有了污渍或者是脏了的话，可以用棉花蘸风油精擦拭牙齿黄,可以把花生嚼碎然后含在嘴里,用它来刷牙~3分钟~很有效~

《周四推理俱乐部》，理查德·奥斯曼著，接力出版社2022年4月。

该系列出版一年半以来，占据《星期日泰晤士报》畅销书榜top1长达六十周之久，全球销量突破500万册，不仅是英国本土读者，《周四推理俱乐部》的英式推理也得到了全世界的喜爱，一共四十三个国家和地区购买了这本书的版权，在本格推理盛行的日本，更是荣登2021年三大榜单的海外榜：这本推理好想读！、周刊文春推理BEST10和这本推理了不起。

像《周四推理俱乐部》这样的纯正英式推理大火，是否意味着复古潮流席卷到了推理界？什么是真正的英式推理？《周四推理俱乐部》又做对了哪些呢？

今天，我们就来聊聊英式推理。

撰文丨陆烨华（上海作家协会会员）

何为英式推理？

推理小说诞生于美国，盛行于英国。

短篇推理的黄金时代代表人物是英国作家柯南·道尔，他笔下的福尔摩斯几乎定义了侦探这一形象。而福尔摩斯本人，则是地道的英国角色。

长篇推理的黄金时代代表人物是阿加莎·克里斯蒂，虽然她笔下最出名的侦探波洛来自比利时，但阿加莎给推理界带来的最大贡献并不是这个角色，而是她的写作思维和技巧——这也是本格推理的标杆。

仅通过上面两个最简单的例子，就可以看出，侦探小说，或者说推理小说，在很长的一段时间内，几乎等于英式推理。它由英国人创作，故事舞台无非是被浓雾包围的伦敦或悠闲的英式乡村，人物的言行举止、关系网络都是维多利亚时期英国社会的折射。

如今，推理小说早已包罗万象，但说到英式推理，依然是大多数推理迷心中最纯粹、最标准的推理小说模式。

英式推理不只是本格派推理，而是在本格派的基础上有更多英伦风格的展现，在我看来，有三个关键词，多少可以代表英伦风格。

第一个词，规则。

推理小说需要讲究规则，因为它具备游戏性和公平性。规则并不是在推理小说诞生的那一天起就确立的，而是随着推理作品越来越多而逐渐形成。所谓世上本没有路，走的人多了，也便成了路。

最著名的当属范·达因的侦探小说二十守则，和诺克斯的十诫。两位当时极具号召力的推理作家试图给推理小说做一个说明手册，或者说，至少做个用户须知。

范·达因，原名威拉得·亨廷顿·莱特（1888年10月15日~1939年4月11日），欧美推理小说黄金时代的代表作家之一，创作了旨在规范推理小说写作的范·达因二十则，对后世推理小说的创作影响颇大。

即便在当时，这份用户须知也有诸多苛刻之处，属于单方面的霸王条款，并无道理可言。但用户须知的初衷显然并不是为了保护用户，而是为了保护产品——保护推理小说这个产品。

这些规则发表于1928年，短短两年后，长篇黄金时代的大门就会被打开，我们当然不能因此下因果判断，说因为有了规则，所以推理小说发展了。但至少有一点可以肯定，这些被后世读者、甚至当时的部分推理作家诟病的守则至少并没有阻碍推理小说的发展。

因为所有人都知道，推理小说确实有规则，范·达因和诺克斯写下的只不过是其中显性的一部分，还有更多隐性规则，他们没有写，但整个推理界都在遵守。英国推理界，格外遵守。

这些隐性的规则里，就包含了推理小说区分于其他类型小说的种种不合理。比如凶手不能伤害侦探，这在现实中是相当无厘头的事情，要知道，推理小说中，凶手为了阻止别人发现自己，会接二连三犯下新的罪，哪怕是无辜的路人，只要发现了对其不利的证据，都会被灭口。而整本书中，所有人都知道的那个最大威胁侦探，凶手却绝不会去伤害他，甚至还与他谈笑风生。

再比如警方都十分信任侦探，当然早期作者也会做一些包装，像波洛本身就是享誉世界的大侦探，福尔摩斯帮助皇室破过案子之类，可这些简单的包装写着写着也开始敷衍起来，到了今天，日本的本格推理甚至连普通学生都可以直接站在警方之前破案。说起来当然很滑稽，但这就是推理小说界的隐性规则之一，侦探至上。

例子可以无穷尽地举下去，而例子越多，就说明推理小说的隐性规则越多，这些规则放到一起，就会变成一种名为本格推理的样板戏，而又因为前面介绍过，本格推理的黄金时代是英国作家唱主角，所以，经典的三段论推理出的结论是：英式推理变成了一种相对固定的写作形式。

在英式推理中，凶手、侦探、嫌疑人都会遵守一定的规则，比如凶手要聪明，不能是因为暴力和冲动而杀人，嫌疑人要尽力配合侦探，不能随处乱跑，侦探则是一定要发现真相，然后和凶手用较为文雅的方式解决这起事件。

这里，就可以接到英式推理的第二个关键词：绅士。

绅士，一定是英国精英角色的代表，而推理小说中的角色也大多为精英（前面说了，凶手要谋杀，而非冲动杀人，谋这个字就是当时的英国精英独享的），阅读推理小说的人，也是精英。

《福尔摩斯历险记》（1984）剧照。

当这种绅士感呈现在小说中时，就会变成一种不急不缓的独特节奏。邻居家房子着火了，绅士不会大喊大叫，而是慢悠悠地告诉别人。路上被人踩了鞋子，也绝不会破口大骂，而是说没关系。发现了命案的真相，侦探也不会急着指认凶手，而是等到所有证据都收集完毕、最后一块拼图终于拼上，才会召集所有人集体开大会，宣布凶手的名字以及作案手法，自然还有最关键的，他是怎么发现的。

英式推理中最经典桥段莫过于侦探指认凶手的场景了，一群人围坐在同一空间，凶手也在此列，他们纷纷放下手中的活儿，莅临聆听侦探大段的推理过程，在这个过程中，如果我们跳出故事，会惊讶地发现凶手居然和读者一样，享受这一过程。而这个场景的独特之处，就在于如果你把侦探的话消音，整个场面看起来十分像老师在给学生上课，比起善与恶的对决，它更像一堂逻辑知识的传授课。

这种在其他类型小说看来不具备任何真实感的场景，却是英式推理最至关重要的桥段，也是推理小说诞生的本源——科学教育。而推理小说的爱好者，尤其是本格推理迷，真正痴迷的也正是所有绅士都遵守同一个规则，并在此范围内，展现逆转与意外。

第三个关键词，幽默。这一点无法用一些特定的例子和场景来举例说明，但却是英式推理中最不可缺少的一个关键词。

英国人有特有的幽默感，这种幽默感通常被包裹在对话当中，令人会心一笑。我们在《周四推理俱乐部》中，就能看到诸多可以令人联想到阿加莎式小说的独特幽默对话。

以上三点，勾勒出了英式推理最基本的特征：缓慢有序，舒适宜人，略带幽默。

《属于你的我的初恋》我不后悔、无论再有几个轮回、无论再有多少相遇、我一定会和你恋爱！

《周四推理俱乐部》

的传承和独特

以《周四推理俱乐部》为代表的现代英式推理小说，有一个更加被人熟悉的叫法：Cozy Mystery（舒适推理）。它多少浓缩了前述的缓慢有序，舒适宜人，略带幽默三个特征。

这种叫法也常用于描述阿加莎·克里斯蒂的小说，它把这种类型的推理小说中慢节奏、幽默、绅士这些特征放大，变成了独有的风格。但在我看来，舒适推理并不意味着这部作品就不能曲折，案件也不一定是简单的，舒适只是一种写作风格，内容上和本格推理的硬核没有冲突，所以我还是习惯叫它们英式推理。

很显然，《周四推理俱乐部》就是这样一部表面舒适，实则硬核的英式推理。

故事的主人公是四位平均年龄77.5岁的老人，他们生活在英国一个乡村高档养老院内。这四位老人曾经都有不平凡的人生，所以面对看似无聊的老年生活，他们想要寻求一些刺激。

于是，他们每周四定期组织聚会，研究现实中警方未破的悬案，故名周四推理俱乐部，而就在他们以此为乐的时候，身边真的出现了杀人案，而且是连环杀人，四位老人当仁不让承担了侦探的工作。

以上是《周四推理俱乐部》的故事简介，光这个设定，推理迷们就能联想到太多英式推理的元素。

首先是书名《周四推理俱乐部》，很显然出自阿加莎·克里斯蒂著名短篇集《死亡草》中的周二晚间俱乐部。同样是一群人定期聚会，聚会主题就是破解谜案。

《死亡草》，阿加莎·克里斯蒂著，晓谢译，人民文学出版社2011年7月。

而《死亡草》的主角是阿加莎笔下另一位著名侦探——马普尔小姐，这也和《周四推理俱乐部》中的老年侦探团如出一辙。

所以，如果是资深推理迷，或者英式推理的爱好者，光看到书名，脑海中就已经对《周四推理俱乐部》的气质有了一个初识。

其次是舞台，英国乡村的养老院。这种典型的封闭式环境预示着这将是一本本格推理。本格推理和社会派、硬汉派最大的不同是它是局域网，而非互联网，侦探不用满世界跑，只需要在有限的空间、有限的嫌疑人中揪出那个凶手就可以了。

《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》这些经典的英式推理，虽然穿越了国界，但本质上还是封闭空间、限定人数内发生的故事，《周四推理俱乐部》中的养老院就是这样一封闭空间，作用和马普尔小姐系列中的圣·玛丽米德村是一样的。

我们再来看作品中的侦探行为：侦探是老人，案件、线索等来源是旁人转述或阅读报纸，然后通过聚会讨论来得出真相。这些信息都指向一个关键词——安乐椅侦探。

顾名思义，安乐椅侦探是指只需在安乐椅中收集相关信息就可以破案的侦探，因为整个破案过程完全与行动能力无缘，所以这种侦探的形象和侦探方式也就非常契合英式推理。如推理史上最著名的角落里的老人，就产自英国。

值得一提的是，作者需要给安乐椅侦探一个必须限定在有限空间内的理由。太聪明了所以不用出门就能破案，不是一个很好的理由，或者说不是唯一的理由，这只会让侦探显得自负。聪明的作者们找的理由五花八门，角落里的老人是老人，尼禄·伍尔夫是胖子，马普尔小姐是乡下老妇人，林肯·莱姆是瘫痪……殊途同归，这些安乐椅神探都有弱势群体的特征。

再回到《周四推理俱乐部》，我们会发现，四个老人同样是弱势群体，不管他们的过去如何风光，到了这个养老院，就是过一天算一天的老人。

在传统的娱乐小说中，以弱势群体为主角的小说并不多见，而安乐椅侦探这个类别却将这个主题恰如其分地描写了出来。所以当我们在阅读《周四推理俱乐部》时，即便抛开那些精巧的本格诡计和暗潮涌动的连环杀人，光是四位主角的人物弧光，就足以受到感染与鼓舞。

至此，《周四推理俱乐部》做到了一部标准的、成熟的英式推理该有的一切，如果放在黄金时代，也将是一部不容忽视的作品。但在今天，标准的英式推理绝不是畅销的唯一理由。

作者理查德·奥斯曼作为英国电视名人，身兼导演、制片人、演员等数职，多年积累的职业经验在他创作这本处女作的时候带来了帮助。

理查德·奥斯曼，英国电视名人，除了主持超人气节目，还身兼导演、制片人和喜剧演员数职，但他的终极梦想是当一名作家。奥斯曼中年开始写作，处女作《周四推理俱乐部》助他一举拿下英国国家图书奖（British Book Awards)2021年度最佳作家奖。

简而言之，除了传承，还需要创新。

首先是案件和动机，这是推理小说的根本，传统的英式推理小说，案件往往并不复杂，也很少牵扯到连环杀人事件，毕竟要维持舒适推理的气质，连环杀人带来的是紧张、刺激，绝不允许侦探悠闲地与嫌疑人闲话家常。而在《周四推理俱乐部》中，案件的数量被提高到了舒适推理的极限，这些案件表里交织，彼此影响，侦探团的作用也在此得到体现。一个人要面对这么多案件，确实捉襟见肘，但是四个人分担，终归还是可以保持优雅的。数量的增加也并不单纯是凑字数，这些案件最终会汇聚到一起，和侦探团、养老院都密不可分，成为严密的整体，从这一点上看，这本书的布局难度要远超大部分传统英式推理。

另外是作中作的加入，有意思的是，作中作并不是《周四推理俱乐部》对现代英式推理的独有解法，同样近些年大热的安东尼·霍洛维茨在《喜鹊谋杀案》、《猫头鹰谋杀案》中也采用了作中作的形式，如果跳出题材限制，电影《利刃出鞘》也有作中作的部分。

上帝视角和主观视角的穿插描写，除了可以增加多一重悬念外，更重要的是，它代表的是现代悬疑推理小说的写作技巧，在与传统英式推理结合后，形成的新鲜血液。

英式推理的再度流行，是复古，还是新潮？

英伦范儿特别正的英式推理，同时不乏现代娱乐小说写作技巧，主题、人物、案件、诡计都在水准之上，没有一处短板。

——这是《周四推理俱乐部》给我们的答案：只有新的加好的，才能被称之为复古。不然，新只是新，好，也只是古。

当然，时代变化永远超过人们想象，就在几年前，大家还在追求高效率、短视频，如今，慢这个词正在被越来越多地提及。

也许，像《周四推理俱乐部》这样的书看上去比较厚，又是非现代节奏的故事，但是它就像如今流行的慢综艺一样，在某一个周末的午后，放松心情，泡一壶茶，好好地、耐心地、舒适地阅读。

读书不是任务，也不是目标，你可以一口气看完，当然也可以在任何时候放下。

这种舒适自如，就是英式推理永远不会过时的秘密。

本文为独家原创内容。作者：陆烨华；编辑：宫子 李永博；校对：王心。未经新京报书面授权不得转载。

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