欧美娱乐节目的中国本土化发展(欧美访谈娱乐节目)

真人秀节目本土化研究

摘要：近两年来，各大卫视纷纷推出各种形式的真人秀类节目，但是随着真人秀类节目的泛滥，越来越多的问题也开始暴露出来，很多节目也开始走下坡路，甚至已经停播，造成这些问题的原因有哪些呢?如何应对这些问题?本文以最近十分火热的相亲类节目入手，从多个角度解析这种现象，寻找解决的办法，探究我国真人秀类节目的出路。了解目前中国引进真人秀的弊端，对问题进行分析与改进，对未来的发展方向提出建议。对近年来我国的引进真人秀进行分析汇总，我国真人秀节目处于转型和上升的关键时期，但也存在着一些弊端，只有仔细钻研，打造出更加贴近国人的生活与审美的节目形式，在引进的同时加以创新，才能打造出好的综艺节目。

关键词：综艺节目；真人秀；本土化；策略

引言

随着中国电视市场的日益壮大，国外的综艺真人秀、电影、电视剧，以及培养出的一系列偶像团体都广泛地被中国大众所熟知和喜爱。一时间，中国的各大电视台也看准了商机，纷纷购买制作权，湖南卫视引进的来源于美国的《超级女声》、浙江卫视播出的来源于韩国的《奔跑吧兄弟》、东方卫视《极限挑战》、江苏卫视《真心英雄》等等，国外引进国内的真人秀节目都获得了巨大的成功。真人秀类节目最早出现在西方，荷兰的《老大哥》被认为是真人秀节目的鼻祖。《老大哥》节目1999年9月16日在荷兰首播时，观众多达2400万人。截至当年10月30日，约有三分之二的荷兰人看过这个节目。美国CBS的《幸存者》播出的第二周，即成为全美收视率排名第一的节目。这些节目至今还保持着相当不错的收视率，可以说是真人秀类节目的成功范例，后来也有许多节目效仿，但却始终无法超越。

一、真人秀节目发展概述

（一）电视真人秀节目的起源

从20世纪中期开始，真人秀电视节目在欧美兴起并迅速产生广泛影响。但这种节目并非横空出世，而是经历了相当漫长的发展过程。20世纪50年代，美国电视荧屏上出现了《美国家庭滑稽录像》《这是你的生活》等节目。1973年美国公共广播公司电视台制作了《一个美国家庭》的专题节目，并追踪拍摄了一个家庭在一年内的真实生活：1992年美国有线音乐台又推出了《真实世界》，7名20多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。但这些节目在当时都没有多大影响。直到1999年10月由荷兰的艾德莫(Endemol)公司推出的《老大哥》栏目以及此后美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出的《幸存者》、法国电视六台(M6)推出的《阁楼故事》等节目的出现才真正引起电视受众的广泛关注。

（二）真人秀节目的现状

对于许多90后来说，对于偶像真人秀的记忆早在2004年就已经开始了。2004年-2006年，韩国SBS电视台推出了一档全新的节目《情书》，这档节目被誉为韩国的流行制造机、综艺节目中的大长今，由搞笑才能一流的韩国著名主持人姜虎东担纲主持，韩国超人气组合神话组合全体成员担任固定嘉宾。神话组合中，Eric的浪漫、申彗星的绅士、金东万的幽默、李珉宇的舞蹈、JUNJIN的艺能、Andy的可爱，六人六色的个性都在节目中得到绝佳的诠释，《情书》与神话的合作，是一个双赢的合作，也从而奠定了这档节目在综艺节目中不可动摇的王牌地位。《情书》属于假想明星速配节目，在主持人姜虎东的指挥下，男嘉宾对女嘉宾展示自己的魅力，通过跳舞、游戏等环节，最后赢得女主角的青睐。虽然这个节目在内容上与众多台湾的综艺节目一样以娱乐大众为目的，但是内容积极健康，不谈论绯闻花边，也不打色情擦边球，让参与节目的嘉宾以真正投入其中的方法来展现幽默诙谐的一面，也总是能将观众带入到他们的情绪中来，盼望着他们能够假戏真做。2005年，湖南卫视的《超级女声》达到了选秀节目的巅峰，引发国内综艺节目的新一轮调整，各大卫视纷纷效仿，开始了轰轰烈烈的选秀热，从此档选秀中走出来的李宇春、周笔畅、张靓颖等人，更是成为了乐坛经久不衰的国民偶像。从台湾到大陆，很多的综艺节目，耍嘴皮子的太多，可是真正有内容、有趣味的太少，因此，国外引进的节目一经播出，便得到了强烈的好评。近几年，国外的真人秀节目势头更盛，韩国的综艺节目更是大幅度地占据了中国市场，据统计，近两年，国外共有几十档节目输入国内，已经完全霸屏中国的电视市场。虽然买到了版权，可是中国的综艺节目制作却远远逊于其他的国家，中国的综艺节目中所出现的一些常有问题，也随着时间而暴露了出来。

毫无疑问，真人秀这种新型的电视节目形态，代表了一种新的电视理念。在国内制作真人秀电视节目，不仅要借鉴西方成功的节目样式，同时也要看到相互间的意识形态、文化传统和审美习惯的差异。随着《超级女声》《梦想中国》人气的飚升，真人秀节目已经真正作为一种独立的电视节目形态，出现在受众面前。早在1996年，我国的真人秀节目就已经粉墨登场了。如广东电视台在《青春热浪》栏目推出的生存大挑战节目，选择了在校的大学生参与节目，属于体验类真人秀节目的雏形。2000年8月，改编后的《幸存者Ⅰ》在央视地球故事栏目中的播出，拉开了我国真人秀电视节目的序幕；《超级女声》在湖南卫视的播出，使真人秀电视节目在国内引发了前所未有的关注：中央电视台少儿频道的《金苹果》，则是我国第一个真正栏目化的真人秀电视节目。中国的电视工作者一直都未停止对真人秀节目的引进并本土化的尝试。虽然取得了一定的成绩，但由于这种节目性质的特殊性，在引进和制作真人秀节目时，会面临文化差异的考验。中国的真人秀在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念甚至生活方式的制约和规定。所以，如何在模仿和移植国外真人秀的基础上探索本土化之路，一直是致力于真人秀节目制作的中国电视工作者思考的核心问题。

二、我国真人秀电视节目的本土化特点

（一）真人秀节目的民族化

每一个民族在其漫长的历史发展过程中，都会有一些东西一代代地积淀下来，并不断地丰富，使之成为与其他民族区别开来的标志，这就是民族文化。文化的不同体现在每一个民族的日常生活、娱乐、思维等方面的表现形式也不同。因此，我们在制作电视节目时，应当突出我们的民族特色。只有具有了民族性，才具有世界性。西方真人秀电视节目所遭受的批评，与节目中存在的几个元素有关。即性、隐私、残酷竞争和博彩，其核心是窥私，而这些元素正是西方真人秀电视节目获得高收视率的保证。但我们的意识形态、文化传统和观众的审美习惯与欧美不同，因此，我们只能从中国受众的文化意识出发，从窥视别人的隐私到与真人秀一同参与、体验节目所设定的环境与空间，让他们在这个空间里，真实地体验生活。体验，主要是志愿者如何充分发挥自己的主观能动性适应陌生的领域。在现实生活中，每个人有不同的生活经历，也正因为这种不同，才使得每个生命个体，都或多或少地存在着遗憾。个体只能充当一定的角色，行使一定的职能：真人秀节目为那些渴望梦想的人，提供了实现自己愿望的平台。

（二）真人秀节目的品牌化

因为电视节目的品牌就是电视文化的象征。湖南卫视旗帜鲜明地向中国最具活力的电视娱乐品牌迈进，它旗下的《超级女声》就是最好的例证。作为一种市场化很强的电视节目，真人秀电视节目一直对品牌相当重视。西方成功的真人秀电视节目大都形成了自己的品牌。真人秀电视节目要想在国内取得成功，也得树立和创造自己的品牌，在这方面已取得成功的是湖南卫视的《超级女声》和央视的《梦想中国》和《金苹果》。就国内的真人秀电视节目而言。品牌的形成需要通过系列化的连作方式来实现。栏目化是真人秀电视节目树立品牌的一种重要手段。

（三）真人秀节目的系列化

在系统理论中，系统具有开放性特性：系统只有不断地与外界环境进行物质、能量、信息交换，才能得以向上发展，这也是系统得以稳定存在的重要条件。电视节目不是孤立存在的，它不仅存在于一个频道系统中，还存在于更大的传媒生态圈中。电视节目除了可以利用本节目、本频道进行自我宣传之外，还可以主动出击，广泛地与其他平面媒体、电视媒体、网络媒体进行良好互动，从而实现自身传播价值的最大化。系列化的连动方式，不仅可以通过多种方式获得收益，而且有利于形成和扩大节目的影响。当代电视节目已经告别了单打独斗的时代，处于电视节目系统的层层架构之中，面临全新的系统视野。同时电视节目生产也已经告别了自产自销的年代，处于从策划、制作到营销的市场化生产链之中，成为一项系统工程，而贯穿于电视节目生产全过程的电视节目创新已经不再是即兴、零散、个体的活动，而是上升到了科学、系统、全局的层面，成为一项系统创新。中国文化有着较强的化合能力，历史上的多次文化交流最终都被汉文化加以本土化改造。

三、中国对韩国真人秀节目本土化移植存在的问题

（一）模仿成分多，缺乏创新

湖南卫视的《我们约会吧》与江苏卫视的《非诚勿扰》，其创意和形式都是模仿英国的一档交友类节目《take me out》，《take me out》是英国Fremantle公司的一档国际经典电视交友节目，湖南卫视于2009年12月份引进购买了其在中国地区的独家专有版权，并推出本土化节目《我们约会吧》，之后江苏卫视随之推出了形式类似的《非诚勿扰》，两家电视台还因为版权问题产生过一些纷争。本身就不是原创的节目形式，再加上后来越来越多的电视台争相效仿，于是各大电视台相继推出各种形式的相亲类节目，如山东卫视的《爱情来敲门》、浙江卫视的《为爱向前冲》，这些节目虽然在形式上略有改动，但却都只是一些小修小改，缺乏创新成分，观众易产生审美疲劳，加上已有湖南卫视和江苏卫视的成功范例在先，后来者便很难突破，造成尴尬的局面。《RUNNING MAN》是韩国SBS电视台在《星期天真好》单元推出的大型户外竞技真人秀节目，这档节目获得了巨大的成功，到目前为止已经播出了七年的时间，在全亚洲都有着极高的人气。在韩国，《RUNNING MAN》已经播出了300多期，每次都有新玩法，每次都有新节目，嘉宾之间的互动也都充满了新鲜感。然而，中国版的《奔跑吧兄弟》已经在国内播出了四季，口碑却在一路下滑。原因是中国版的制作，大部分直接照搬了韩国的原节目，连固定嘉宾在节目中的人物设定，能力者李晨、周五情侣郑恺、Angelababy以及监狱常驻人口陈赫、王祖蓝，这些也都一一与韩国版对应，这种老梗翻新的做法，也令观众难以接受。在韩国的综艺节目中，即使是在语言不通的情况下，单靠这些打在屏幕上的后期特效，也总是能够将观众逗得哈哈大笑。然而，中国的综艺节目在后期的制作上并没有达到这种效果，反而显得枯燥冗长。江苏卫视的综艺节目《我们相爱吧》，也同样是一档由国外引进的综艺节目，这档节目由明星扮演假想情侣，进行假想的情侣生活。这本来应该是一个充满温馨与浪漫的节目，但是，由于制作单位后期制作的硬伤，使得整个节目看起来尴尬乏味，剪辑十分拖沓，破坏了整个节目的节奏和完整性。

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（二）作秀成分多，缺乏真情实感

电视传播机构通过收视率来了解受众和竞争对手，以提高传播的针对性和有效性，并以此为依据销售时段，获取相应回报。广告主和广告商也需要根据收视率评估时段价值并选择性购买。于是，很多节目为了提高收视率，便拼命在节目中加入一些噱头，很多参加节目的选手都是按照节目制作单位为其写好的剧本来演出，作秀意图很明显，观众似乎只是在看电视剧的改编版，很难从中发现真挚的情感，缺乏真情实感的节目自然无法引起观众的情感共鸣，尤其是某些相亲类节目的嘉宾身份本身就令人怀疑，例如某个在节目中自称富二代的男嘉宾，却在网上被人认出是某高校一名家庭条件极普通的学生，这样的情况导致很多观众对节目的真实性产生了怀疑，也自然无法很好地融入到节目所营造的情感氛围中去。而这些嘉宾、主持人把庸俗挂在脸上、放在嘴上、打在屏幕上，庸俗固然是社会中某些真实的写照，但电视作为聚光灯、照妖镜，无形之中就把这种庸俗、低俗放大到了极致，因此就不仅仅是庸俗、低俗了，而是恶俗。无论是当年大热的《情书》，还是如今具有超高人气的《RUNNING MAN》，每一个嘉宾都非常努力、认真，没有丝毫的偶像包袱，在游戏中敢拼、敢抢，十分入戏。41岁的刘在石，能顶着恐高症跳下蹦极台；池石镇在室外的泥潭、水稻田、游泳池对抗，从来都是亲自上阵；金钟国因为录制节目满身是伤，每次身上都贴满胶带；宋智孝作为韩国殿堂级女神，可以素颜出镜，揪头发打架跟男生体力对抗摔跤拳击……在国外备受关注的《中国好声音》，原本是一档大型专业的音乐评论类节目，可从浙江卫视播出以后，观众发现节目的性质就变了，不再是享受谁的声音更好，而是讨论谁的身世更惨，节目中越来越多的时间都交给了选手去讲故事，失去了节目本来的意义。2015年，湖南卫视推出一档真人秀《偶像来了》，节目由湖南卫视的两大王牌汪涵和何炅主持领衔，节目定位为女神生活体验秀，意为十位60后、70后、80后、90后、00后的五代不同年龄跨度的女星深入到不同的行业，体验特定人群的生活。

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（三）虚假成分多，公平性不足

有些选秀节目从一开始就带有虚假成分，观众从表面上看到栏目组在各地进行海选，似乎很公平，但却忘记了海选的结果也是由评委和栏目组决定，而栏目组又会为了节目效益考虑，在一系列的PK比赛中有多少暗箱操作便不得而知了。不仅选秀节目，相亲类节目中也存在着这种不公平的现象，因为报名的人数很多，又不可能每个人都到现场参与节目，于是这个过程又再次演变为一场PK赛。国内真人秀节目绝大部分都有问题，大多缺乏真实感，缺乏纪实的魅力。如果没有真这一点保证，这就是一个戏剧性的节目，它就无法跟剧情片去比。作为相亲类节目，贵在真实，就必须尊重真实、必须生活化，不能总是邀请导演、模特、演员上台，把相亲搞成娱乐表演。不管你的节目如何编排，但至少这些前来求偶者的身份必须真实可靠，他们所说所感应该是自己的真实想法，而非作秀、炒作甚至耸人听闻。如果他们的身份是假的，资料是假的，感情是假的，这还是相亲吗?节目成员包括10名女嘉宾及2名主持人兼队长，以分组对抗的模式进行，两组各有一名队长及5名队员，共同进行两天一夜的对抗任务。在对抗后，所有队员需要接受录制所在地群众的投票，人气最高的一员将会获得本站女神的称号，并获得一个专属定制皇冠。可以说，湖南卫视在综艺节目形式上做出了全新的尝试，节目中集合了十位女神级的人物，林青霞、朱茵的出现，更是唤醒了许多人关于青春的记忆。本来以为可以看见女神们走下舞台，还原本真的自我，结果好好的节目突然画风一转，变成了陪着林青霞去旅游！想象中的汪涵、何炅唇枪舌剑，宁静、谢娜火花PK，全都没有发生，十位女神和和美美，清一色化身林青霞迷妹，没有突出的个性，也没有自我，更是丝毫没有改变大牌明星的日常作风，稍微累了就要休息，下雨了就要躲在屋里，住宿条件不好，不想办法克服，反而直接改变规则搬走。女神们不是在补妆，就是在补妆的路上，整整十二期的节目下来，我们并没有看到女神们体验生活的乐趣和充实，反而让女神在神坛越走越远，背离了节目的初衷。

（四）节目价值观时有偏差，造成社会不良影响

一个栏目本身的价值观定位是否正确，决定着它所产生的社会效应是否良好。2010年江苏卫视《非诚勿扰》曾有一段时间被推上舆论的风口浪尖，最终导致国家广电总局限令其停播整改，原因就是在一期节目中，女嘉宾马诺在面对一位男嘉宾的选择时，说出了宁愿在宝马车里哭泣，也不愿坐在自行车上笑的言辞，一时间社会舆论哗然，各个媒体都对此事进行了评论，纷纷指责马诺，马诺被冠上了拜金女的称号，众多网友也就此事进行了大规模的争论，大部分网友都表示对马诺的谴责。应该说，目前大多数的电视选秀节目都是以青少年为主要收视群体，其参与者也大多数为青少年，而青少年正处在世界观逐步形成的时期，他们的思想和心理素质尚未完全成熟，判断是非真伪的能力还不够强，而错误的世界观、人生观、价值观对其的影响可能会造成整个青年群体价值的缺失。媒体应当记录和反映现实，但这不表明媒体可以用夸大、扭曲的手法渲染情节、捏造事实、伪造真情。2010年，国家广电总局正式下发了《广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》及《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》两份文件，对相亲类节目中存在的造假、过度炒作、宣传拜金主义等不健康价值观现象进行整治，明文严禁伪造嘉宾身份，欺骗电视观众、不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。相对于国外综艺在节目录制中会给品牌信息打上马赛克的专业做法，国内的制作团队对于这一点做得比较欠缺。比如：《奔跑吧兄弟》中的汽车品牌凌度、《挑战者联盟》随处可见的畅意乳酸菌，以及《极限挑战》中每隔几秒就一定会出现的带有天猫字样的游戏纸盒，明显的广告标识和过硬的植入手法，还有嘉宾们无时无刻不在插入的广告语容易让观众产生审美疲劳和视觉反感，成为节目的硬伤。后期字幕，是综艺节目中能够起到画龙点睛作用的必备道具。

四、中国对真人秀本土化移植策略

我国电视节目有一个怪圈，一旦某种形式的节目受到欢迎，那么其他电视台便会纷纷模仿，出现一窝蜂的现象。但由于中国电视频道众多、电视频道结构同质，电视创新就像生命周期极短的蜉蝣一样，呈现出一种朝生暮死的现象：任何节目红火之时就是这类节目衰落之时，热什么毁什么成为中国电视创新的宿命。造成这种速亡现象的原因，主要是由于中国电视台和电视频道众多，一旦某种创新获得观众认可，就会出现四级电视台的快速复制模仿，造成同类节目过量供给之后观众的审美疲劳，同时也会带来电视节目之间过度竞争下不得已而为之的博出位、撞底线的低俗策略。结果，这些节目或者被观众抛弃，或者被政府管制。节目创新的成果，转瞬间被同质化和低俗化所葬送。相亲类节目目前所面临的就是这样一种同生或者共死的尴尬局面，想要一枝独秀异军突起，就必须求新求变，很多电视台也已经意识到了这种情况，正积极地寻求出路。

（一）在模仿的基础上创新

东方卫视同样买进版权的《极限挑战》，则相当完美地完成了对国内观众口味的迎合，由黄磊、黄渤、孙红雷、罗志祥、王迅、张艺兴六位组成的极限男人帮，有着异常强大的观众缘，而且并不仅仅局限于青少年，许多白领、家庭主妇，甚至于老年人也都是他们的粉丝群体。极限男人帮的六位根据其自身的性格特点也有不同的角色定位，比如，智商爆表、善于头脑风暴的神算子黄磊，黑老大形象深入人心、一肚子坏水的大魔王孙红雷，还有呆萌可爱、人气担当的小绵羊张艺兴。要想节目保持长久的生命力，单单依靠模仿是无法办到的，最重要的是在吸收借鉴的基础上进行创新。在这一点上，湖南卫视是一个很典型的例子。将《take me out》的中国地区独家专有版权买过来之后，湖南卫视又对其进行了很多创新，例如在嘉宾进场环节增设了密室拷问，这些新增环节增添了节目的乐趣性，受到观众的喜爱。在《我们约会吧》的基础上，湖南卫视推出了升级版《称心如意》，将妈妈们推上相亲舞台，开始了相亲类节目的丈母娘时代。这一创新充分考虑到了我国的现实，很多年轻人相亲的最终把关人还是父母，湖南卫视抓住了这一点，将女嘉宾的母亲请到相亲现场，增加了节目的看点，同时也吸引了一大批中老年观众，扩大了观众群。《花儿与少年》的制作，无论场景设计还是拍摄水平上都已达到了一个高峰，每一帧的画面都精雕细琢，力求诗化的画面风格。像山巅、雪景、河畔、村庄、树林等自然美在镜头中得到了精致的呈现，带给观众赏心悦目的视觉享受，而音乐、字幕也根据剧情的需要不断转换，这种唯美的形式在传达信息的同时给人以新异的感观享受，能够让观众一饱眼福。在韩国的综艺节目占据中国电视市场的同时，我们不能只是一味地模仿，甚至是直接生搬硬套，而应该在买来版权的基础上，仔细钻研，打造出更加贴近国人生活与审美的节目形式，带给观众更多的快乐与正能量。

（二）一定要有真情实感

一个栏目只有打动观众才是一个成功的栏目，电视节目不仅仅是用来供观众娱乐消遣消磨时间的，它需要为观众提供更多心灵上的营养，想要达到这样的目的就必须深入到观众的心灵中去。现在有很多节目，为增加看点，将节目当做写小说一样来虚构，凭空想象，按照剧本来进行，很多观众对此十分反感。东方卫视有一档栏目叫做《幸福魔方》，节目播出早期，很多嘉宾来到节目组讲述自己的故事，希望得到专家的帮助，解决问题，但随着节目的播出，一般的故事很难引起观众的兴趣，于是便出现了各种各样离奇的家庭故事，故事之曲折复杂让人叹为观止，虽然故事讲得很精彩，但观众不由得开始怀疑，真的有这样的故事发生吗?坐在舞台上痛哭流涕的嘉宾真的就是故事的主人公吗?为什么这些家丑不可外扬的事大家都纷纷拿到舞台上来大肆宣扬呢?这些很令人费解。在节目之中，我们看到的是他们本身性格的放大，优点很突出，缺点也很明显，而且他们不完全运用原版的模式，而是在其中加入很多新鲜的元素，再加上固定嘉宾的人格魅力爆棚，各个嘉宾的人物设定，成员之间的互动，以及每一期节目的故事模式都非常生动有趣，别出心裁。人有一种基本欲望，即想要从自己周围环境中寻求新的刺激来满足自己的好奇心，以达到更大的效用。流行创造了新的生活方式，用不断创新的新面目满足人们的求新欲望。在我国文化市场上，韩国综艺引进之前，国内综艺节目的口味十分单一，人们对明星访谈、选秀等等的节目逐渐产生了审美疲劳，效用也随之下降。而韩国综艺节目的流行恰恰迎合了人们求变、求新的心理，给人们带来了更多的效用。

（三）提升参与的透明度

大部分人都觉得选秀类节目从海选到晋级，每个环节都是由观众自己评选而得出的结果，应该很公平了吧，殊不知这些披着公平外衣的选秀活动背后藏着无数的幕后黑手，这些幕后操纵者掌控着比赛的一切，最典型的便是假票。很多选秀活动对外宣布都是依据观众的短信投票决定胜负的，可是这背后究竟是怎样的结果，观众却不得而知。很多观众都有这样的感受，在选秀节目中，自己喜欢的选手往往不能胜出，最终得胜的反而是表现并不很突出的，深究其中的原因，恐怕与假票有关。选秀短信黑幕越来越多，监控手段的缺失损害了选秀节目的公信力。可以预料的是，长此以往，选秀节目的吸引力也会因此而大大削弱，使自己赖以存在的基础受到损害。因此，真人秀类节目要想使人信服，就要建立完善的监督机制，使节目全程透明。艺人也都是普通人，既然选择了接下这项工作，就应该踏实地完成，尽力完成节目组提出的要求，有问题也要及时进行沟通。东方卫视的一档综艺节目《女神新装》，邀请了韩国女星NANA来中国参与录制，不得不承认，在敬业的程度上，韩国艺人要比中国艺人更强。广告中需要NANA换7套衣服，同时广告里还要跳一小段舞，需要穿上这7套衣服跳一样的舞蹈动作，每一套衣服估计跳了不下20遍，连续12个小时。她踩着近10厘米的高跟鞋，重复着一样的动作跳了一天，NANA态度仍然很好，对每个人都很亲切，最后要拍平面海报的时候，她已经非常疲劳了，穿着高跟鞋特别不舒服，但是NANA为了抢时间，没有喘息。现场的明星衣橱的工作人员都很感叹，没见过配合度这么高的艺人，而且明星衣橱要推出NANA身上的同款，同时要给用户送上NANA的亲笔签名照，NANA也是二话不说就开始签。在综艺节目中，嘉宾是一个节目的主体，是一个节目的核心。既然已经选择了上节目，就应该克服节目中的困难，展示给观众积极向上的一面，这才是综艺节目传递快乐的意义，也是作为一个艺人应该带给观众的正能量。

（四）加强正确道德观影响

真人秀类节目在为人们提供丰富多彩的娱乐生活的同时，也带来了一定的信息污染，其本身活动也必须受到社会的控制和监督。这就需要国家在政策、法规上作出管理和规范，更需要社会公众在舆论上给予很大监督。迫切需要各级教育机构在日常教育中对青年学生加以引导，使其树立正确的世界观、人生观、价值观和崇高的理想信念，坚持正确的成才方向，清醒面对各种社会现象，增强分辨是非美丑的能力。社会主义市场经济大潮下，大众文化的多样性、易变性，诱使某些青少年产生拜金主义的思想，越来越期待一夜成名、一夜暴富，缺乏中国传统的艰苦奋斗精神，面对新的形势以及中华民族伟大复兴的大好时机，更应将青少年的思想政治教育工作放在重中之重，而对于违背社会责任和社会主流价值的低俗化倾向必须坚决制止，在制度上保证大众传媒正确的价值导向。应该说，对真人秀类节目的道德监督及影响，是政府、社会、家庭以及学校四方努力才可以共同完成的。《花儿与少年》是湖南卫视推出的一档明星旅游节目，由七位明星嘉宾组成的花儿姐弟团性格各异，人气颇高。节目在播出时，引起了观众广泛的讨论，同样引起热议的，还有湖南卫视精准的剪辑以及诗一样的文案。在某一期的节目中，嘉宾宁静由于身穿国内禁止的带有极端宗教主义的黑色罩袍，而被节目组将整个人都打上了马赛克，成为了沙漠里的一棵仙人掌。为了满足节目效果，湖南卫视的剪辑师更是把所有宁静不合格服饰镜头全部处理，除了仙人掌，宁静的镜头还被处理成了超级赛亚人和跑跑卡丁车动画形象，甚至连其他嘉宾墨镜中的倒影也没有放过。虽然在节目中身穿黑袍出镜是宁静自身的失误，但是湖南卫视的节目组能够及时调整剪辑，把控整个节目的节奏，成功地化解了尴尬，也使得节目得以顺利地播出，这种对节目内容快速的适应与调整的能力，正是在很多国内的综艺节目中所欠缺的。让《花儿与少年》长期引领话题的，就要数每一期节目中都一定会出现的井柏然手写体。

五、结语

从它诞生的那天起，真人秀节目就一直是一种荣耀与争议并存的节目形态。如何用好这样一把双刃剑，对国内电视工作者来说也就是如何走好真人秀的本土化之路。由井柏然执笔，湖南卫视才女吴梦知撰写的诗一般的文案，从开播伊始，便受到了广泛的好评。在网络中，井柏然的手写微博以一手好字和正能量的感悟，备受大家喜爱，在节目中，井柏然继续发挥这一优势，将吴梦知精心熬制呈现给观众的鸡汤一一亲手写下，再经过节目组精心的后期制作，出现在了节目的画面中，配上美轮美奂的景色，显得别有意境。微博上，名为小井手写鸡汤的话题更是博得了大批网友的关注和好感，短时间就积累了两百多万的阅读量，更有网友将节目中的画面截图下来作为壁纸，表示一直很喜欢小井写的字。这次节目组邀请小井来手写鸡汤，还配上了好看的欧洲风景，让观众觉得十分贴心，更有狂热的粉丝强烈建议井柏然出个手写鸡汤的画册，这样的观众反馈也让我们看到了这档节目的成功。如果说一个电视节目的移植更多是基于影视规律的层面，那么，真人秀节目的移植，则必须寻求大众社会的心理认同感，在两种文明的道德价值观的冲突与和谐中找到理想的支撑点，这也就意味着真人秀节目的移植更加复杂、更加困难。中国的电视工作者在真人秀本土化这条道路上任重而道远。

参考文献

[1]李金兆.从电视戏曲真人秀节目看中国戏曲艺术的传承与创新[J].中华文化论坛,2018(06):115-119.