携手歌唱家石倚洁 钢琴家陈萨发布全新单曲《秋夜》

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秋高气爽、正当应景的节令歌曲

20世纪上半叶，作曲家林声翕在上海音专师从萧友梅学习和声，随黄自学习作曲。他的歌曲创作，在继承黄自的音乐美学传统方面上，保留得最为彻底，严谨而典雅。

1937年，词作者韦瀚章携曲作者林声翕漫步香港浅水湾，他们远眺海峡对岸的故乡，在青山碧海之间写下了饱含思乡情绪的《白云故乡》。久居香港之后的1957年，他们又合力写作了描绘夏末初秋夜色的《秋夜》。歌曲变得抽离出一些离乡别绪，呈现了一派娴静的自然情境：虫鸣、月色、西风、落叶，亦动亦静，透露着创作者的淡然与沉静。

选择这首单曲作为首发单曲并非因为《秋夜》在整张专辑中的特别，而是在忙乱的生活中骤然发现，四季的步伐已经悄然间来到初秋时节，便由着性情选择了这一首应景之作作为单曲首发，有一种天作之选的缘分。艳阳与炎热逐渐离我们远去，随之潜入了凉爽的微风，不久我们便能看到多彩的层林尽染。所以，不妨走入夜幕，身披层层薄薄的月纱，脚踩吱吱作响的落叶，聆听那音符模拟出的声声虫鸣，让身心陷入无限循环的静谧之中。

心有默契的两位艺术家

著名作曲家叶小纲如是说：

“石倚洁与陈萨，是中国日臻完美的音乐家，他们在各自领域里都颇有建树——石倚洁塑造中国作品的男性声线形象已立，陈萨的琴音有新时代女性之果敢，亦有潜藏的不羁。他们有丰美的技艺、为艺术安于寂寞的执着，又有祥瑞光华的赤子之心。赘言足见这张专辑之厚重，又因这两位年轻艺术家的珠联璧合，带来一缕清风拂煦。”

石倚洁与陈萨，在这张专辑中，一同突破了通常“乐为歌奏”的声部关系，在独立与统一的声部交织中，碰撞出了新的音乐可能。歌曲是吟唱过无数遍的作品，却以新的方式让人温故知新。

中国艺术歌曲专辑即将面世

对石倚洁而言，20世纪早期的艺术歌曲，从整体上与德奥艺术歌曲的气质有着高度相似性，这种殊途同归的表达方式对自己而言十分亲切。作为跻身于欧洲歌剧圈的中国歌剧演员，石倚洁也更想让西方听众同样能领略到动人的中国艺术歌曲。这次与环球音乐合作，发行二十首艺术歌曲的全新专辑《中国艺术歌曲》，是石倚洁作为音乐家内心对中华文化的深情与留恋，是作为年轻后辈向前人艺术家的致敬与崇敬，更是当代音乐家立足自身向众人传递中国传统文化经典作品的孜孜不倦。正如作曲家叶小纲所言，“二十首中国早期艺术歌曲，透出诗意与朦胧的灵光，在喧嚣今日更显真挚与祥宁。”

秋高气爽、正当应景的节令歌曲

20世纪上半叶，作曲家林声翕在上海音专师从萧友梅学习和声，随黄自学习作曲。他的歌曲创作，在继承黄自的音乐美学传统方面上，保留得最为彻底，严谨而典雅。

1937年，词作者韦瀚章携曲作者林声翕漫步香港浅水湾，他们远眺海峡对岸的故乡，在青山碧海之间写下了饱含思乡情绪的《白云故乡》。久居香港之后的1957年，他们又合力写作了描绘夏末初秋夜色的《秋夜》。歌曲变得抽离出一些离乡别绪，呈现了一派娴静的自然情境：虫鸣、月色、西风、落叶，亦动亦静，透露着创作者的淡然与沉静。

选择这首单曲作为首发单曲并非因为《秋夜》在整张专辑中的特别，而是在忙乱的生活中骤然发现，四季的步伐已经悄然间来到初秋时节，便由着性情选择了这一首应景之作作为单曲首发，有一种天作之选的缘分。艳阳与炎热逐渐离我们远去，随之潜入了凉爽的微风，不久我们便能看到多彩的层林尽染。所以，不妨走入夜幕，身披层层薄薄的月纱，脚踩吱吱作响的落叶，聆听那音符模拟出的声声虫鸣，让身心陷入无限循环的静谧之中。

心有默契的两位艺术家

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“石倚洁与陈萨，是中国日臻完美的音乐家，他们在各自领域里都颇有建树——石倚洁塑造中国作品的男性声线形象已立，陈萨的琴音有新时代女性之果敢，亦有潜藏的不羁。他们有丰美的技艺、为艺术安于寂寞的执着，又有祥瑞光华的赤子之心。赘言足见这张专辑之厚重，又因这两位年轻艺术家的珠联璧合，带来一缕清风拂煦。”

石倚洁与陈萨，在这张专辑中，一同突破了通常“乐为歌奏”的声部关系，在独立与统一的声部交织中，碰撞出了新的音乐可能。歌曲是吟唱过无数遍的作品，却以新的方式让人温故知新。

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对石倚洁而言，20世纪早期的艺术歌曲，从整体上与德奥艺术歌曲的气质有着高度相似性，这种殊途同归的表达方式对自己而言十分亲切。作为跻身于欧洲歌剧圈的中国歌剧演员，石倚洁也更想让西方听众同样能领略到动人的中国艺术歌曲。这次与环球音乐合作，发行二十首艺术歌曲的全新专辑《中国艺术歌曲》，是石倚洁作为音乐家内心对中华文化的深情与留恋，是作为年轻后辈向前人艺术家的致敬与崇敬，更是当代音乐家立足自身向众人传递中国传统文化经典作品的孜孜不倦。正如作曲家叶小纲所言，“二十首中国早期艺术歌曲，透出诗意与朦胧的灵光，在喧嚣今日更显真挚与祥宁。”

动平衡原理 http://www.cityruyi.com/lm-3/lm-4/1768.html