陈凯歌：还刻意删去不少更“基情”的戏

B

男一号变“气氛”？

作为原着配角的何安下，在片子《道士下山》中降格为一条串联起各路仙人的线索，以至由于张震饰演的“查老板”过分精明光线而惨变“气氛”。即使如斯，观众对王宝强的表示也仿佛不太认可，感觉那些似曾了解的吼怒和大笑，不外是《泰囧》的延续，过分素质。但陈凯歌说，他要的就是王宝强的这类素质，去表示何安下这脚色的“一张白纸”。

南都：王宝强演的何安下，虽然是第一配角，贯串整部戏的主线，但这人物传染力其实不强。能看得出来，你在对张震、郭富城的脚色较着会着墨更重些，以至连林志玲的脚色脾气，也会比何安下更丰盛、庞杂。

陈凯歌：其实我对何安下最初下山的形状的一个描述，就是一张白纸，所以对一张白纸的何安上去说，他可以近朱者赤近墨者黑，并没有一个本人完全的对这个世界的观点。

南都：也就是说，这个脚色在刚泛起的时辰，就应当是一个斗劲复杂的表示？

陈凯歌：对，但当时他在影片里经历的变故，主如果两点：第一点就是杀人，第二点是要不要给郭富城报仇。这也是我们在做剧本时出格纠结的一点，他的前途究竟在那里？他是从此皈依、向善，不介入任何暴力，仍是经历了一次演化的过程后，从头拿起兵器———这仿佛是杀人之心又起。但只是在这时候辰，他找到了他在这个世界上的定位，这个过程没有编制用虚无的实际去注释，而是必需面临这个世界。

南都：会不会是由于他在整部片中没有若干好多独角戏，所以会让巨匠感觉人物特性表示得其实不较着？

陈凯歌：拍的时辰我总是跟宝强说，要有修改，要扮演不合的感触感染来。说究竟，他和其他人物的联系是“你中有我，我中有你”的，但作为他伶仃的戏来看，仍是有一个生长修改过程。

南都：王宝强从《泰囧》以后也拍过良多部片，巨匠也看到他戏路上的修改，在这部片里，他仿佛又回到那种傻傻的脚色，虽然也是剧情需求，但扮演的气焰仍是很较着有《泰囧》的踪迹，出格是笑声……

陈凯歌：其实我对宝强扮演的要求，就是“自然”两个字，他不用决计把本人塑形成另外一种形状，这是我跟他协作时辰我的感触感染，王宝强演戏最大的本事，就是真。

凯歌回应“我对宝强扮演的要求，就是‘自然’两个字……王宝强演戏最大的本事就是真。”

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大事理太多？

对人物联系、脚色轻重等质疑，陈凯歌都给出了本人的设法主张，讲出了他这么做的理由。另外，片中金句比比皆是：“一门之隔，两个世界”、“不择手段非铁汉，不改初衷真豪杰”、“人生原本就是上山下山”、“不离不弃，不嗔不恨”、“看见万物残落，知道了慈善”……谈到被吐槽得短长的“大事理被讲得太大白”的成绩时，陈导并没有过量注释，由于连他本人也认为这是个不克不及让人对劲的成绩。

南都：良多观众反映，影片里讲的那些事理，其实都很轻易理解，但最初仍是要被挑了然，比方你的片子在开头的时辰都有一个总结陈词。

陈凯歌：其实我对最初一段画外音也出格不对劲，我本人觉良多了，直白、烦琐，已看过的对象为什么要说出来。这确切不是我想要的。但我们有的时辰，确切有被要求你要如何说的景象。由于在中国做导演有一个特性，不是一切任务可以由你本人决定，可是权利得由你本人承当。

南都：这个，有点不太理解……

陈凯歌：我不克不及说得更多了，但这成绩不是由于主管部门的联系。一部片子有时辰会有各方面的成绩泛起，所觉得了确保可以或许按时上演，有的时辰真的会有从影片创作者的角度来说很不爽的任务发生。我可以再举个例子，比方这画外音，有伴侣就问，画外音这人是谁？我可以奉告巨匠，本来这画外音是何安下儿子的声响，是他儿子来说述他畴昔的经历。但由于某种启事，人家说何安下不克不及有儿子，我们才在没有编制的景象下，改成了这个样子。

南都：就是说，片子泛起的一些成绩，其实你在拍时辰能认识到，只是由于某种启事不克不及去修改？

陈凯歌：这个锅就让我背吧（笑）！是的，由于我认为本人也是专业人士，我有判定才干，巨匠感触感染到不舒畅的中央，我也感触感染到。

凯歌回应：“我认为本人也是专业人士，我有判定才干。”

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画风太奇异？

片子中除人物联系奇异外，陈凯歌也在举措戏和部门剧情上揭示了他概念里“奇片”的尺度，比方张震双脚踩刀背、单枪挑汽车，陈国坤、元华隔空碎物等武功，其夸大水平堪比魔幻片子。而王宝强和房祖名吃肉中毒的那段剧情，更可以用荒诞乖张来描述。但陈凯歌暗示，他需求的就是这类荒诞乖张感，原本可以用一种更合理、更自然的手段去表达，他非要让故事闪现出奇异的后果，让这段戏有本人特定的气焰。

南都：戏里王宝强跟房祖名吃错对象让面部变形的戏码，就足够奇异。

陈凯歌：其实这一段我感觉挺有趣的，人家说我是“预言帝”，拍这戏的时辰还没发生那件事（房祖名涉毒），但在戏里他吃的对象就是有毒的，所以就酿成这样了。其实我是感觉有一点意味主义，人很轻易变得恶。虽然，这一段在全部情节上也有穿针引线的感化，若是不是这一劫，他们不会碰到郭富城。

南都：我能理解你是停顿体现出何安下心里的“恶”，这小我物一向很正，但他也会有恶的一面，只是经由过程这类手段来表示，会感触感染有点荒诞乖张，若是用喝醉酒来庖代中毒，是不是会更自然更合理一些？

陈凯歌：这一段除“见善恶”这个主题，其实我还有一个理由，就是我们看片子和看生活生计时的眼睛有时辰是纷歧样的，但其实生活生计本人就是片子。我们不只是在傍观一个能够魔幻的世界，我们本人就住在这个魔幻的世界里。

南都：所以你是专心不把故事说得那末自然，那末有合理性？

陈凯歌：为什么我适才说我永远对本人的创作不知足，就是这个意义，就是我总是会稍微走得靠前一点点———我感觉这个戏有本人特定的气焰，它不克不及拿来与我之前的任何戏做对照，我拍的时辰就有感触感染，这是另外一个可以调查的世界。

南都：你提到的奇异观感，在片中的举措戏也体现得很较着，可以用打得很虚幻来描述。

陈凯歌：我的武术指点是谷轩昭，他是袁战斗的高足，像《卧虎藏龙》这些戏，包含周星驰那些戏，都是他介入做的。我感觉他此刻应当是“中流砥柱”，处在五十岁阁下的一个年齿，人也很是很是靠谱。他看了剧本就跟我说，“我要有一些新设法主张”，这个新设法主张就是要做一些在普通武侠举措戏里斗劲难泛起的（光彩），但要花斗劲多的时候，要用斗劲奇绝的设想力去做。