电影节的美国三剑客：脸熟、片烂、演技差？

妮可-基德曼新片《沙漠女王》遭惊天差评

搜狐娱乐讯（秦川玺/文）刚刚过去的这个周末，电影节的记者们开口寒暄里，都不忘提及德国老牌大导演沃纳-赫尔佐格（Werner Herzog）的新片《沙漠女王》。这部电影在影展首映后所遭遇的“灾难级差评”在刚刚过去的这个周末不断发酵，随后产生的对三位主演妮可-基德曼（Nicole Kidman）、詹姆斯-弗兰科（James Franco）、罗伯特-帕丁森（Robert Pattinson）的吐槽声也能在媒体和社交网络上看见。

巧的是，至少在近三年，无论是柏林还是戛纳、威尼斯，常常能见到上述三位演员的身影。他们三人以妮可-基德曼为领军人物，弗兰科、帕丁森三位逐渐成为了欧洲电影节的美国“三剑客”。

毫无疑问，中小成本为主的文艺片请来大明星出演，或者他们自己转型做导演，一定是为电影节带来话题和关注的最好法宝。但纵观这三年，无论是老朋友妮可，还是新朋友弗兰克与帕丁森，不仅叫好的片子屈指可数，反而批评的声音接踵而至。

【深扒】他们和影展之间有多密切？

妮可：国际地位在前，爱演文艺片

妮可赶上了好莱坞新人上位的好时候，有机会遇上好的剧本、好的导演，于是开始了欧洲电影节之路。自从1992年凭借《大地雄心》第一次走上戛纳电影节的红毯之后，妮可-基德曼就与欧洲影展结下了深厚的友谊。之后的一段时间里，她的事业扶摇直上，几乎所有的文艺片大导演都和她合作过。

戛纳常客巴兹-鲁赫曼的《红磨坊》里，妮可饰演女一号，曾经的常客拉斯冯提尔的《狗镇》，也再次让她踏上了这条全世界最著名的红毯上。1996年简-坎皮恩的《淑女本色》带她去了威尼斯，99年再随斯坦利-库布里克的《大开眼戒》重返水城。而《时时刻刻》则让她和梅尔斯特里普、朱利安摩尔一起，成为了柏林电影节的影后——这也是她在三大电影节上获得过的唯一一个奖项。2013年，她还担任了戛纳影展的评委。

之后的妮可，在平均隔年一部的商业片数量之下，她一定会不遗余力地尝试各种类型的文艺片，并不惜全裸上阵。

詹姆斯-弗兰克可是出了名的文艺青年。

弗兰科：转型文艺片导演，最爱改名著

詹姆斯-弗兰克可是出了名的文艺青年。不仅画画、组乐队，还写小说，从2005年开始，他就当起了导演开始拍起了电影。2012年，他将福克纳的小说《在我弥留之际》改编成了同名电影，入围2013年戛纳电影节的“一种关注”单元。

至此之后，他的导演之路一发不可收拾。同年9月，他根据麦卡锡的小说《神之子》改编的同名电影，入围了70届威尼斯电影节的主竞赛单元。次年威尼斯，他带着《喧嚣与躁动》再次袭来，并且还获得了当年颁发的“卓越制片人荣誉奖”——这也是他在三大电影节上获得过的唯一一个奖项。

他跟柏林电影节结缘于2010年。那年他主演的电影《嚎叫》入围柏林影展，这也是他第一次踏上这片冰天雪地。而今年，柏林一口气选择了三部他参演的电影在不同的单元，分别是《沙漠女王》、《一切会变好》、《我叫迈克尔》。

到了今年柏林，帕丁森在《沙漠女王》里饰演了最重要的“配角”阿拉伯的劳伦斯。

帕丁森：被柯南伯格一路提拔

在《暮光之城》系列之前，罗伯特-帕丁森也只主演过《达利和他的情人》，在《哈利波特和火焰杯》、《名利场》这样的大片里打过酱油。通过吸血鬼大红之后，他开始接一些文艺片，比如《漂亮朋友》。2012年，他首次凭借这部电影走上了柏林电影节的红毯，也至此开始了他的影展生涯。同年，他主演的《大都市》入围戛纳电影节主竞赛，导演是著名的大卫-柯南伯格。次年的戛纳，柯南伯格的新片《星图》再次入围戛纳，而第二次与他合作的帕丁森也在里面饰演了一个开豪车的司机，与当年凭此片拿到影后的朱利安摩尔上演“车震”。

到了今年柏林，帕丁森在《沙漠女王》里饰演了最重要的“配角”阿拉伯的劳伦斯，这个与沙漠女王比起来不逊色半分的历史人物虽然戏份不多，但依旧作为特别介绍出现。

【现状】他们在电影节混得如何？

妮可：片子口碑不佳，渴望突破自我

“当我到了40岁的时候，我才感觉我的人生到达了下半场。”然而，下半场的妮可选择的都是一些较为偏门的文艺片。她不像名利场里的凯特布兰切特、亦或者梅尔斯特里普那样精于挑选片子，亦或者受到外形或者演技的限制，这几年虽然产量保持在平均一年两部，但质量却大有下滑的趋势。

2012年入围戛纳的《报童》在IMDB上的评分只有5.8，到了2014年戛纳的开幕片《摩纳哥王妃》就只有5.7分。

在《摩纳哥王妃》上映后受到了各方争议，妮可在采访中强调，电影受制于很多因素，导演、剪辑等，演员并不能决定太多，所以她只能在有限的空间之内做到最好。但从摩纳哥王妃到沙漠女王，她已经连续选择了两个传记片，但无论是电影本身还是她的演技，都遭到了各种吐槽和争议。《沙漠女王》的影评中，许多人都提到了选角的失败。

弗兰兰：导演就当玩票，主演电影遭笑场

从2013年戛纳到2014年威尼斯，詹姆斯-弗兰科在电影节上呈现的“导演三部曲”并没有引起太大的反响——这不仅表现在奖项上，《在我弥留之际》IMDB评分5.4，《神之子》以及《喧嚣与躁动》都是5.5。从某种程度来说，弗兰兰当导演的才华，倒没有比他作为好莱坞明星的噱头更为吸引人瞩目。

看惯了弗兰兰天天和塞斯罗根搅基和搞笑的人来说，弗兰兰以37岁“高龄”出演了《沙漠女王》里外交官葛楚德-贝尔的情人。他在电影里面的主要目的是耍帅以及使用各种办法追女孩。电影里，每每开始做出深情状的他，面对的却是影院里传来的窃笑声。没办法，看一个上了岁数的喜剧演员还在“卖肉”“耍帅”，多少还是会出戏的。

帕丁森：能力不够主演撑不起，多是酱油角色

当年的《大都市》在戛纳上映后，罗伯特-帕丁森的演技就曾被媒体吐过槽。而之后的他，连续在《星图》里面打了酱油，戏份不多，不算出彩。到了《沙漠女王》，因为饰演的是阿拉伯的劳伦斯，即便是只有几场戏的小配角，但珠玉在前，不会拿来比较也是不可能的。他出来的那一刻，影院里的记者们就开始笑场，而他的表演，说台词的方式，也被媒体吐槽称太过于现代化而显得格格不入。

犹记得当年《漂亮朋友》亮相柏林的时候，因为披着暮光男的光环（这类片子的主演常常被吐槽演技差），新作的文艺风让人眼前一亮。但这样的“刮目相看”并没有坚持太久，《大都市》便让他原形毕露。看来磨练演技还是最重要的。

【策略】他们应该怎么办？

妮可：戒掉传记片，选适合自己的剧本

妮可最近有些过度执迷于传奇女性的形象，但似乎她的演技并不能胜任，导致这些角色都肤浅和做作（当然也不排除剧本和导演、剪辑的硬伤）。另外，挑战过太多角色类型的她，还在渴望尝试更多的可能，比如惊悚片《在我入睡前》，但这部戏的反响实在平平。所以妮可在接戏时，需要挑选适合自己的剧本，这个适合，还包括适合她的年纪。

弗兰兰：别当导演，别演花瓶，好好当谐星

其实弗兰兰演的喜剧都特别好笑，从《菠萝特快》到年前的《采访》，都恶搞得深入人心。他自己也会组织恶搞脱口秀，吐槽一些上映片，还会装模作样发奖。但如此诙谐的弗兰兰一旦正经起来，给人的感觉又变得过于严肃了。三部根据原著改编的电影，多多少少都有些被文字本身所束缚，从某种程度上体现了他作为导演的不自信。《在我弥留之际》有些过度忠于原著，显得束手束脚，《神之子》过度注重生活流的表现，却忘了着重体现脱离社会性的人性本身。《喧嚣与躁动》因为他本人的演出，其硬伤般的演技就不赘述了……话说回来，弗兰兰若执意想当导演的话，需要好好找个导师练练手，如果只是玩票的话，还是希望他把未来的那几个项目都停掉，好好当个演员，尤其是谐星。

帕丁森：少打些酱油，多磨练演技

相较于以上两者来说，罗伯特帕丁森的硬伤就更加单纯一些了，但也是致命伤——演技。他的演技还需要一些懂得调教演员的导演带着他开发潜能，目前出演的一些文艺片中，他都是酱油角色可有可无。能看得出，他拍文艺片从某种程度上来说也是渴望证明自己的一种表现，但不要矫枉过正，出演一些质量上乘的商业大片也不失为一种曲线救国之路。