《星际穿越》：中国科幻迷看到了什么？

（腾讯娱乐专稿 文/夏笳 策划/三替）

走进影院之前，我最大的好奇来自于关于《星际穿越》的两种不同的评价：一位美国的朋友告诉我，该片在北美观众那里评价不佳；而北京的朋友则告诉我，首映结束后全场观众久久不愿离场，缓慢而庄严地鼓掌。这样的反差使得我在观影过程中，脑海中始终萦绕着这样的问题：“中美观众各自看到了什么？”与此相伴随的另一个问题，是许多中国科幻迷将《星际穿越》与刘慈欣的《三体》做比较，这继而涉及到《三体》英文版在美国的发行与影响，以及中国科幻迷对于《三体》电影化的热切期待。这些最终又将再次回到我一直关注的问题，即中国科幻的“中国性”。

两个多小时的影片结束后，我首先必须承认，自己确实被片中某种或可以被称之为“情怀”的东西所打动，这使得我能够始终跟随剧情逻辑，并且容忍科技细节与叙事方面的种种缺憾——这亦是我在看《极乐空间》或《地心引力》时的感受。继而，我的身份和立场亦在此过程中被确定下来。

在一篇讨论《地心引力》的文章(微博)中，我曾谈到，女宇航员个人遭遇的背后有一个有关“人之死”以及重生的宏大叙事，而阿方索·卡隆的巧妙之处是用一种轻盈的、寓言般的方式，将后者作为前者的远景呈现，在此意义上，女宇航员本身既是人类命运的象征亦是其承受者。而诺兰所面对的挑战，是要以正剧或史诗的方式去处理“末日重生”的主题，这意味着必须在宏大叙事崩解的后现代状态下，为个人生存与人类集体命运之间重建一种合情且合理的叙事逻辑，从而带领观众通往某种超越性的观影体验。